Ασυγχώρητος

Κριτικές

Τροφοδοτείται από

  Ωραία ταινία Κλιντ Ίστγουντ Το «Unforgiven» διαδραματίζεται εκείνη τη στιγμή που η παλιά Δύση γινόταν νέα. Οι επαγγελματίες πυρομαχητές έχουν γίνει τόσο απειλούμενο είδος που οι δημοσιογράφοι τους ακολουθούν για ιστορίες. Οι άνδρες που κοιμόντουσαν κάτω από τα αστέρια χτίζουν τώρα σπίτια για τον εαυτό τους. Ο William Munny, «γνωστός κλέφτης και δολοφόνος», συντηρεί τον εαυτό του με την εκτροφή γουρουνιών. Η βίαιη Δύση του θρύλου ζει στις μνήμες των ανδρών που μέχρι το 1880 εντάσσονται στη μεσαία τάξη. Μέσα σε λίγες δεκαετίες, ο Wyatt Earp θα τριγυρνούσε στα στούντιο του Χόλιγουντ, προσφέροντας συμβουλές.

Ο Ίστγουντ επέλεξε αυτή την περίοδο για το «Unforgiven», υποψιάζομαι, επειδή αντικατόπτριζε τη δική του σκηνή στη ζωή του. Ξεκίνησε ως νεαρός πυροβολητής στην τηλεόραση και νωρίς Σέρτζιο Λεόνε ταινίες 'A Fistful of Dollars' και ' Για λίγα δολάρια παραπάνω ' και ωρίμασε σε ' Coogan's Bluff ' και ' Δύο μουλάρια για την αδελφή Σάρα », υπό την καθοδήγηση του Ντον Σίγκελ , τον σκηνοθέτη που ανέφερε συχνά ως μέντορά του. Τώρα ο Ίστγουντ ήταν στα 60 του και ήταν από καιρό σκηνοθέτης ο ίδιος. Ο Λεόνε είχε πεθάνει το 1989 και ο Σίγκελ το 1991. τους αφιέρωσε το «Ασυγχώρητο». Αν το Western δεν ήταν νεκρό, πέθαινε. Το κοινό προτίμησε την επιστημονική φαντασία και τα ειδικά εφέ. Ήταν ώρα για μια ελεγεία.

Η ταινία αντικατοπτρίζει μια εποχή που περνά ακόμα και στο οπτικό της ύφος. Το πρώτο πλάνο είναι ένα σπίτι, ένα δέντρο και ένας άνδρας σε έναν τάφο. Ο ήλιος δύει, πάνω σε αυτόν τον άνθρωπο και την εποχή που αντιπροσωπεύει. Πολλά από τα εξωτερικά στοιχεία της ταινίας είναι συνθέσεις ευρείας οθόνης που δείχνουν την απεραντοσύνη της γης. Οι εσωτερικοί χώροι κατά τη διάρκεια της ημέρας, από την άλλη πλευρά, είναι πάντα με έντονο οπίσθιο φωτισμό, ο λαμπερός ήλιος πέφτει μέσα από τα παράθυρα, έτσι ώστε οι φιγούρες στο εσωτερικό να είναι σκοτεινές και μερικές φορές δυσδιάκριτες. Η ζωή σε εσωτερικούς χώρους με πολιτισμένο στυλ έχει κάνει αυτούς τους ανθρώπους ξεχωριστούς.

Ο William Munny δεν είναι και πολύ χοιροτρόφος. Κάποια στιγμή κυνηγά ένα γουρούνι, προσγειώνεται μπρούμυτα στη λάσπη και μένει εκεί για μια στιγμή νικημένος. Έχει δύο μικρά παιδιά να μεγαλώσει μετά τον θάνατο της αγαπημένης του Claudia. Δεν υπάρχουν αρκετά χρήματα. Ένας αναβάτης που ονομάζεται Schofield Kid (Jaimz Woolvett) εμφανίζεται με μια προσφορά μετρητών για κυνήγι επικηρυγμένων. Το παιδί είχε ακούσει ότι ο Munny ήταν «κρύος σαν το χιόνι και δεν είχε αδύναμα νεύρα, ούτε φόβο». Ο Munny λέει, 'Δεν μου αρέσει πια αυτό, παιδί μου. Το έφτιαχνε ουίσκι όπως και οτιδήποτε άλλο. Δεν είχα μια πτώση εδώ και περισσότερα από 10 χρόνια. Η γυναίκα μου, με θεράπευσε από αυτό, με θεράπευσε ποτό και κακία».

Ο William Munny είναι ένας τιμωρημένος άνδρας, ένας δολοφόνος και παράνομος που εκπολιτίστηκε από το γάμο. Έτσι το «Unforgiven» εσωτερικεύει το κλασικό δυτικό θέμα στο οποίο οι βίαιοι άντρες «εκπολιτίζονται» από σχολικούς, ιεροκήρυκες και δικαστές. Όταν μιλάει για τη γυναίκα του, ο Munny ακούγεται σαν ένα μετανιωμένο αγοράκι, αποφασισμένο να μην είναι πια κακός.

Ο Schofield Kid ονόμασε τον εαυτό του, λέει, από το περίστροφο του μοντέλου Schofield Smith & Wesson. Παλαιότερα οι άντρες είχαν το παρατσούκλι από άλλους. Τώρα δημιουργούν τα δικά τους ονόματα, σχεδόν ως εργαλεία μάρκετινγκ. Αφηγείται στον William Munny την ιστορία δύο μεθυσμένων καουμπόηδων που επιτέθηκαν άγρια ​​σε μια πόρνη στο Ουαϊόμινγκ: «Της έκοψαν το πρόσωπό της, της έκοψαν τα μάτια, της έκοψαν τα αυτιά, διάολο, της έκοψαν ακόμη και τις θηλές... Χίλια δολάρια ανταμοιβή , Γουίλ. Πεντακόσια το ένα».

Ο χοιροτρόφος χρειάζεται τα χρήματα. Αλλά ένα τρέχον θέμα της ταινίας είναι η ανικανότητα των κυνηγών επικηρυγμένων. Το παιδί είναι τυφλό σαν ρόπαλο και δεν μπορεί να χτυπήσει τίποτα με το περίστροφο σήμα κατατεθέν του. Όταν ο Γουίλιαμ Μάνι ετοιμάζεται να σέλα, διαπιστώνει με ταπείνωση ότι δύσκολα μπορεί πια να ανέβει σε άλογο. ('Αυτό το ηλικιωμένο άλογο με παίρνει ακόμα και για τις αμαρτίες της νιότης μου', λέει στα παιδιά του. 'Πριν συναντήσω την αγαπημένη σας μαμά, που έφυγε, ήμουν αδύναμος και δομένος στο να κακομεταχειρίζομαι τα ζώα.')

Ο Munny αρχικά απορρίπτει την προσφορά του Kid, αλλά τη σκέφτεται και τελικά ξεκινάει για να στρατολογήσει έναν παλιό συνεργάτη, τον Ned Logan ( Μόργκαν Φρίμαν ). Θα φτάσουν τη διαφορά με το Παιδί και θα μοιραστούν τη γενναιοδωρία. Αυτή η εξέλιξη συνδυάζεται με τη ζωή στο Big Whisky, Wyo., όπου ο σερίφης Little Bill Daggett ( Τζιν Χάκμαν ) κυβερνά με σιδερογροθιά. Ο νόμος του λέει: Όχι όπλα εντός των ορίων της πόλης. Το επιβάλλει με τρομακτικούς, σαδιστικούς ξυλοδαρμούς και μετά επιστρέφει στην όχθη του ποταμού, όπου χτίζει για τον εαυτό του ένα σπίτι.

Στη συνέχεια, η ιστορία εξελίσσεται με κλασικούς γουέστερν όρους, με τον διεφθαρμένο σερίφη και τον δίκαιο παράνομο να αντιμετωπίζουν ο ένας τον άλλον. Η ιστορία γίνεται λιγότερο για τη γενναιοδωρία παρά για την προσωπική, αμοιβαία ανάγκη τους για διευθέτηση, που έγινε όλο και πιο έντονη επειδή έχουν συναντηθεί στο παρελθόν. Και τελικά βλέπουμε τον νεότερο William Munny να βγαίνει από την ηλικία του: Μετατρέπεται ξανά σε έναν τρομερό άντρα.

Αυτή η διαδικασία λαμβάνει χώρα ενάντια σε μια πλήρη αίσθηση της ζωής της πόλης. Ο σεναριογράφος, David Webb Peoples, αγνοεί την πρόσφατη παράδοση στην οποία η ακριβή σταρ κυριαρχεί σε κάθε σκηνή, και δημιουργεί μια πλούσια συλλογή από δεύτερους ρόλους. Εδώ τα μοντέλα του μοιάζουν με τους δυτικούς δασκάλους Τζον Φορντ , που συμπλήρωσαν τις ταινίες τους με κοινότητες. Ρίτσαρντ Χάρις παίζει τον Άγγλο Μπομπ, έναν διάσημο πυρομαχητή που τώρα ζει από τη δημοσιότητά του και τον ακολουθεί παντού ο W. W. Beauchamp ( Σαούλ Ρούμπινεκ ), συγγραφέας για pulp Western περιοδικά. Αφού ο Munny βρίσκεται σε μάχη με όπλα, ο Beauchamp γράφει εξαγριωμένες νότες και θέλει να μάθει, 'ποιον θα σκότωνες πρώτος;'

Επίσης σημαντική στην πόλη είναι η μαντάμ, Strawberry Alice ( Φράνσις Φίσερ ), η οποία έχει αυξήσει το κέρδος και θέλει εκδίκηση για τον ακρωτηριασμό του κοριτσιού της Delilah ( Άννα Τόμσον ). Ο Skinny Dubois (Anthony James), ιδιοκτήτης του μπαρ και του οίκου ανοχής, έχει πιο πρακτικές ανησυχίες: πλήρωσε καλά χρήματα για την Delilah και θέλει αποζημίωση. στη μισή εξημερωμένη Δύση, μερικοί άνδρες προσφεύγουν τώρα στο νόμο αντί να τακτοποιούν οι ίδιοι τα πράγματα.

Η μακρά τελευταία πράξη της ταινίας περιλαμβάνει την επιθυμία του William Munny να εκδικηθεί τον θάνατο και τη δημόσια ταπείνωση του φίλου του Ned, του οποίου το πτώμα έχει εκτεθεί σε ένα κουτί έξω από το σαλόνι. Εδώ βλέπουμε τον Eastwood ως τον κύριο του είδους της ακολουθίας παρατεταμένης δράσης που έμαθε από τον Leone και τον Siegel: Όχι ένα βαρετό μοντάζ γρήγορων περικοπών και ανούσιας βίας, αλλά μια ιστορία που λέγεται μέσω εσκεμμένης στρατηγικής, στην οποία τα γεγονότα μπορεί να μην είναι δυνατά, αλλά είναι κάπως αληθοφανές. Ο William Munny, ο δύσμοιρος χοιροτρόφος που δεν μπορούσε καν να σελώσει το δικό του άλογο, έχει μεταμορφωθεί στην αποτελεσματική, παντογνώστρια φιγούρα της εκδίκησης που γνωρίζουμε από τους προηγούμενους ρόλους του Eastwood. Ο παλιός επαγγελματίας θυμάται ακόμα τις κινήσεις.

Ο τίτλος της ταινίας είναι συναρπαστικός. Ο Munny εξακολουθεί να ζητά συγχώρεση από τη νεκρή σύζυγό του και τους άλλους που αδίκησε; Υπάρχει η αίσθηση ότι εξακολουθεί να τον στοιχειώνει η ενοχή: Έχει μεταρρυθμιστεί, αλλά δεν έχει επανορθώσει. Ο Munny λέει στον Logan: 'Ned, θυμάσαι εκείνο το drover που πυροβόλησα από το στόμα και τα δόντια του βγήκαν στο πίσω μέρος του κεφαλιού του; Τον σκέφτομαι ξανά και ξανά. Δεν έκανε τίποτα για να του αξίζει να τον πυροβολήσουν, τουλάχιστον τίποτα Μπορούσα να θυμηθώ πότε ξεσηκώθηκα».

Ο φίλος του λέει «Δεν είσαι πια έτσι». Ο Munny λέει, 'Ακριβώς. Είμαι απλά ένας τύπος τώρα. Δεν διαφέρω πια από κανέναν άλλο.' Αλλά η φωνή του δεν έχει πεποίθηση και νιώθουμε ημιτελή δουλειά στον αέρα. Ο Munny λέει ότι χρειάζεται τα χρήματα για να υποστηρίξει τα παιδιά του, αλλά τα παιδιά θα εξυπηρετούνταν καλύτερα αν ο ηλικιωμένος δεν έφευγε για να ρισκάρει τη ζωή του ενάντια σε πιο φρέσκους πυρομαχητές.

Αν ο Κλιντ Ίστγουντ δεν ήταν σταρ, θα εξακολουθούσε να είναι μεγάλος σκηνοθέτης, με σημαντική δουλειά στα είδη γουέστερν, δράση και κωμωδία και μοναδικές ταινίες όπως ' Πουλί (1988), η βιογραφία του για τον σαξοφωνίστα Charlie Parker, η ιστορία αγάπης 'The Bridges of Madison County' (1995) και το υπέροχο ' Ένας τέλειος κόσμος ' (1993), το οποίο φαίνεται να είναι για ένα κυνήγι ενός κατάδικου που δραπέτευσε, αλλά φαίνεται παράξενα αποστασιοποιημένο από το κυνηγητό και περισσότερο ασχολείται με τις αξίες και τις ιστορίες των χαρακτήρων. Έχει τα στοιχεία μιας εγκληματικής εικόνας, αλλά την ελευθερία του μια ταινία τέχνης.Το 'Unforgiven' επίσης χρησιμοποιεί ένα είδος ως τρόπο μελέτης της ανθρώπινης φύσης.

Υπάρχει μια ανταλλαγή στην ταινία που μου έχει μείνει εδώ και καιρό. Αφού τραυματίζεται θανάσιμα, ο Little Bill λέει, 'Δεν το αξίζω αυτό. Να πεθάνω έτσι. Έχτιζα ένα σπίτι.' Και ο Munny λέει, 'Το Deserve's δεν έχει τίποτα να κάνει με αυτό.' Στην πραγματικότητα, το deserve έχει να κάνει με αυτό, και παρόλο που ο Ned Logan και η Delilah δεν παίρνουν αυτό που τους αξίζει, ο William Munny βλέπει ότι οι άλλοι το κάνουν. Αυτή η αδυσώπητη ηθική ισορροπία, στην οποία το καλό τελικά φιμώνει το κακό, βρίσκεται στην καρδιά του γουέστερν, και ο Eastwood δεν ντρέπεται να το πει.

Πηγή διαλόγου: Tom Dirks' filmsite.org.

Συνιστάται

Εφιαλτική Αλέα
Εφιαλτική Αλέα

Υπνωτικό με την όλο και πιο τεταμένη αργή εξέλιξη της πλοκής και τη σαγηνευτική ατμόσφαιρά του, το Nightmare Alley παρασύρει τον θεατή με το αυτοκαταστροφικό του προβάδισμα.

Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί
Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί

Το ημερήσιο σύνολο των φορών που έχω χτυπήσει το σώμα μου από κάποιον ή παραλίγο να με χτυπήσει αυτοκίνητο μειώνεται σιγά σιγά καθώς οι μέρες μου στις Κάννες αυξάνονται. Το να είμαι στις Κάννες χρειάζεται κάποια προσαρμογή, αλλά τώρα νιώθω ότι μπορώ να επιδεικνύω τις γνώσεις μου για όλα τα πράγματα στις Κάννες. Έχω μάθει πολλά για αυτό το φεστιβάλ από τότε που έφτασα. Επιτέλους έμαθα το περίπλοκο σύστημα τάξης στις Κάννες που εκτίθεται μέσα από σήματα. Ξεκινά με ένα πάσο Cinephile, μετά Φεστιβάλ, μετά Marché και συνεχίζει με τα πολυπόθητα σήματα του Τύπου. Από αυτά το καλύτερο είναι το σήμα του λευκού τύπου που επιτρέπει την πρόσβαση σε ιδιωτικές προβολές και εισιτήρια για κάθε πρεμιέρα. Θα ήθελα να ανακαλέσω τη δήλωσή μου ότι οι Κάννες έχουν να κάνουν με το να περνάμε καλά. Η δουλειά που συμβαίνει σε αυτό το φεστιβάλ είναι αυτό που το κρατά γύρω. Η αγορά στο χαμηλότερο επίπεδο του Palais, όπου οι εταιρείες αγοράζουν και πωλούν ταινίες είναι πάντα απασχολημένη και με την πάροδο των ετών αρκετές ταινίες έχουν πωληθεί περίφημα για δείπνο ή μεσημεριανό γεύμα σε ένα από τα υπέροχα εστιατόρια του ξενοδοχείου.

Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun
Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun

Μια ταινία κατά συρροή δολοφόνων που διαδραματίζεται στο Ιράν, μια γαλλική σχολή υποκριτικής και μια ιστορία πατέρα-κόρης από τη Βρετανία έκαναν το ντεμπούτο τους στις φετινές Κάννες.

To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'
To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'

Μια συνέντευξη με τα κινηματογραφικά θέματα του νέου ντοκιμαντέρ «Βήμα» για το πάθος τους για το βήμα και την εκπαίδευση.

Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival
Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival

Συνέντευξη με τον Καλλιτεχνικό Διευθυντή του TIFF Cameron Bailey για το φετινό εικονικό φεστιβάλ.

Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters
Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters

Μια συνέντευξη με τον σκηνοθέτη και πρωταγωνιστή του The Clark Sisters: First Ladies of Gospel.