Η αλήθεια

Κριτικές

Τροφοδοτείται από

«Δεν λέω ποτέ τη γυμνή αλήθεια», λέει η θρυλική Γαλλίδα ηθοποιός Fabienne ( Κατρίν Ντενέβ ) στην κόρη της Lumir ( Ζιλιέτ Μπινός ). «Δεν είναι ενδιαφέρον».

Η Fabienne δικαιολογεί τις πολυάριθμες κατασκευές και παραλείψεις στα νέα της απομνημονεύματα, αλλά θα μπορούσε επίσης να μιλά για την προσέγγισή της στην υποκριτική - ή στην ίδια τη ζωή. Hirokazu Kore-eda «The Truth» παιχνίδια με τη σημασία, τον ορισμό και το συμβολισμό του τίτλου του. Αν η γυμνή αλήθεια είναι όντως βαρετή, το ντύσιμο της την καθιστά λιγότερο έγκυρη; Δύο φορές σε αυτήν την ταινία, οι χαρακτήρες εκφράζουν συναίσθημα σε κάποιον που τους ενδιαφέρει χρησιμοποιώντας λέξεις γραμμένες από κάποιον άλλο και οι παραλήπτες το αγοράζουν παρόλο που ένας από αυτούς γνωρίζει την προέλευση των λέξεων. Ίσως το να ξεπεράσεις τη ζωή απαιτεί μια αναστολή δυσπιστίας τόσο μεγάλη όσο αυτή που χρειαζόταν για να αγοράσει κανείς την πλοκή της ταινίας επιστημονικής φαντασίας-εντός-μιας ταινίας στην οποία συμπρωταγωνιστεί η Φαμπιέν.

Αυτή η ταινία, 'Memories of My Mother' αφηγείται την ιστορία μιας μητέρας που έχει μόνο δύο χρόνια ζωής, έτσι αποφασίζει να ζήσει στο διάστημα επειδή 'κανείς δεν γερνάει εκεί έξω'. Κάνει περιστασιακές επισκέψεις για να δει την κόρη της, η οποία μεγαλώνει συνεχώς ενώ η μητέρα της παραμένει στην ίδια ηλικία. Τελικά, η κόρη είναι μια 73χρονη που ενσαρκώνει η Fabienne. Πρωταγωνίστρια είναι η Manon Lenoir ( Γαρύφαλλο Μανόν ), μια ανερχόμενη ηθοποιός που μοιάζει με την αείμνηστη ηθοποιό Sarah Mondavan, της οποίας το πνεύμα στοιχειώνει το 'The Truth' μέσα από ένα πλήθος αναμνήσεων της Fabienne, τις οποίες έχει αφήσει όλα έξω από τα απομνημονεύματά της. «Δεν θα είναι καλή ταινία», λέει η Fabienne για την ταινία της Manon. Αλλά το 'Memories' θα είναι μια χρήσιμη συσκευή πλοκής για την Kore-eda.

Η συσκευή σχεδίασης δεν είναι ακριβώς ακριβής. σε αντίθεση με το αναγνωρισμένο τελευταίο χαρακτηριστικό του Kore-eda ' Κλέφτες καταστημάτων », Το «The Truth» δεν έχει πολύ πλοκή. Το λίγο που υπάρχει χρησιμεύει ως σκοινί για άπλωμα για τα δύο εξαιρετικά καλώδια για να κρεμάσουν τις παραστάσεις τους για να στεγνώσουν. Αυτή η πολύ διασκεδαστική ταινία έχει να κάνει με τις γυναίκες, τις μητέρες και τις κόρες, τις γιαγιάδες και τις εγγονές της, τις ηθοποιούς και τους μέντορες και τους καλύτερους φίλους των οποίων η σχέση έχει κατρακυλήσει για λόγους που πρόκειται να αποκαλυφθούν. Επειδή πρόκειται για γυναίκες, το 'The Truth' θα μπορούσε να περιγραφεί χλευαστικά ως σαπουνόπερα, αλλά ως κάποιος που μεγάλωσε παρακολουθώντας τις 'ιστορίες' μου, δεν βλέπω τίποτα κακό σε αυτό το είδος. Στην πραγματικότητα, αυτού του είδους η ταινία είναι η μαρμελάδα μου - οι ντίβες διοικούν την οθόνη ενώ, για να αναφέρω την Celeste Holm στο ' Όλα για την Εύα », «οι άντρες θα κάνουν ό,τι τους λένε».

Το να αντιπροσωπεύεις αυτούς τους υπάκουους (και λιγότερο ενδιαφέροντες) άντρες είναι Ίθαν Χοκ , ο οποίος υποδύεται τον ηθοποιό σύζυγο του Lumir, Hank. Σε αντίθεση με τη Fabienne, δεν είναι πολύ καλός («είναι καλύτερος εραστής από ηθοποιός», λέει η Lumir στη μητέρα της) και είναι λίγο πολύ επιφορτισμένος με το ποιος θα ήταν ο ρόλος της φίλης σε αυτήν την εικόνα. Κόλαση, δουλεύει ακόμη και σε μια διαδικτυακή σαπουνόπερα, μια που παρακολούθησε ο Ζακ ( Κρίστιαν Κραχέι ) και Papy Pierre ( Ρότζερ Βαν Χουλ ), οι άλλοι άντρες στο σπίτι της Fabienne. (Ανακεφαλαιώνουν την πλοκή με ζαλισμένη απόλαυση, σαν μια δέσμη θειών που κάθονται για τσάι.) Ο Χοκ υποδύεται έξυπνα τον Χανκ ως τον τύπο που βρίσκεται στη μέση μεταξύ μητέρας και κόρης, πρόθυμοι να αφήσουν τα φώτα της δημοσιότητας στις μάχες τους. Αλλά είναι πολύ καλός στο να ακούει και να αντιδρά σιωπηλά—δεν καταλαβαίνει γαλλικά ακόμα παίζει μια ολόκληρη σκηνή με τη Fabienne όπου φαίνεται να καταλαβαίνει αυτό για το οποίο μιλάει—και έχει μια υπέροχη στιγμή μέθης όπου αποκαλύπτεται ότι δεν έχει ήταν ειλικρινής για το γιατί εγκατέλειψε αρχικά το ποτό. In vino veritas, που λέει ο λόγος.

Εν τω μεταξύ, η Lumir συνεχίζει να διαφωνεί με τα απομνημονεύματα της μητέρας της, φτάνοντας στο σημείο να εφαρμόζει σημειώσεις Post-It στις σελίδες όπου η αλήθεια δεν εμφανίζεται. Με αυτό το βιβλίο, η Fabienne έχει καταπατήσει την επικράτεια του Lumir. Ανίκανη να ακολουθήσει τα βήματα της μητέρας της, η Lumir έγινε επιτυχημένη συγγραφέας. Η μόνη της υποκριτική εμφάνιση ήταν μια ερμηνεία στο δημοτικό σχολείο ως το Δειλό Λιοντάρι σε ένα έργο για αυτόν τον ψεύτικο άντρα, Ο μάγος του Οζ . Αν και οι δύο γυναίκες έχουν μια τεταμένη σχέση, ποτέ δεν είναι σκληρή ούτε εξελίσσεται ποτέ σε ουρλιαχτό αγώνα, ακόμα κι όταν η Λουμίρ ρίχνει εναντίον της τις αδιακρισία της μητέρας της σχετικά με τη Σάρα. Τόσο ο Binoche όσο και ο Deneuve είναι μάστορες της ακινησίας και της στωικότητας και παίζουν την τεχνογνωσία τους ο ένας από τον άλλο με στρατηγική που μοιάζει με σκάκι.

Η σχέση της Lumir με την κόρη της, Charlotte (μια πολύ καλή Clémentine Grenier) είναι πολύ λιγότερο τεταμένη, όπως και οι στιγμές της γιαγιάς της Fabienne μαζί της. Η Σάρλοτ ρωτά αν η γιαγιά της είναι μια μάγισσα όπως αυτή που έπαιξε σε μια κινηματογραφική μεταφορά του αγαπημένου παιδικού βιβλίου του Λουμίρ. Η Fabienne αναφέρει ότι η χελώνα στην αυλή είναι πραγματικά ο πατέρας της Lumir και ο πρώην σύζυγός της, Pierre. Βέβαια, όταν ένας ατημέλητος Πιέρ εμφανίζεται απροσδόκητα στο κατώφλι της Φαμπιέν, η χελώνα εξαφανίζεται από την αυλή. Η ταινία είναι αδέσμευτη για αυτή τη συγκεκριμένη «αλήθεια».

Αλλά πίσω στο 'Memories of My Mother'. Η Kore-eda θέλει να επικεντρωθούμε στην υποκριτική, τόσο ως τέχνη όσο και ως μέσο για έναν σκοπό. Είναι οι ηθοποιοί καλύτεροι στο να αποδίδουν την αλήθεια, ακόμα κι αν είναι απλώς ένα υποπροϊόν της ερμηνείας τους, ή ειδικά αν χρησιμοποιούν τις δικές τους εμπειρίες για να επηρεάσουν τους ρόλους τους; Σε μια ήσυχα βάναυση σκηνή, μια πραγματική στιγμή συμφιλίωσης μεταξύ του Lumir και της Fabienne ανατρέπεται για να μας αφήσει αβέβαιους αν αυτό που βλέπαμε είναι πραγματικά ειλικρινές ή αν η Fabienne αναζητούσε έμπνευση για τον ρόλο της ως κόρης της Manon. Πολλές φορές στο 'The Truth', βλέπουμε μια ψεύτικη αφίσα της Fabienne σε μια ταινία που ονομάζεται 'The Belle of Paris', η οποία προορίζεται ξεκάθαρα να παραπέμπει στο 'Belle du Jour' του Deneuve, μια ταινία όπου μια γυναίκα παίζει έναν ρόλο ως μέσο να εξερευνήσει τις δικές της φαντασιώσεις σε μια αναζήτηση της σεξουαλικής αλήθειας. Θέλουμε να εστιάσουμε στο πρόσωπο της Fabienne και στην ηθοποιό Fabienne για να δούμε αν υπάρχει κάποια διάκριση.

Η απόδοση του Deneuve αποφεύγει μια οριστική απάντηση. Ένα άλλο επαναλαμβανόμενο μοτίβο είναι ένα κοντινό πλάνο της Fabienne στο πίσω μέρος ενός αυτοκινήτου καθ' οδόν προς το στούντιο. Η Fabienne σκέφτεται πάντα στην αρχή αυτών των πλάνων, και πριν μιλήσει, ο Deneuve αφήνει μια αίσθηση κακίας να διαδραματίσει στο πρόσωπό της χωρίς να το κουνήσει καθόλου. Μπορείτε μόνο να αναρωτιέστε τι σκέφτεται, αλλά Θεέ μου, ό,τι κι αν είναι, πρέπει να είναι νόστιμο. Ο Kore-eda λατρεύει τα πρόσωπα των πρωταγωνιστών του (είναι δύσκολο να μην το κάνει), ακόμη και να τα βάζει σε ένα ' Πρόσωπο '-όπως σχηματισμός κατά την προαναφερθείσα σκηνή συμφιλίωσης. Ο Binoche είναι πολύ καλός εδώ, αλλά αυτό είναι σίγουρα το σόου του Deneuve.

«Αλλά είναι η αλήθεια ή δεν είναι;» ρωτάει η Charlotte αφού χρησιμοποίησε λίγη περφόρμανς σε σενάριο της μητέρας της για χάρη της Fabienne. Δεν είμαστε πραγματικά σίγουροι, αλλά αυτή η σκηνή έχει μια εικόνα καθρέφτη νωρίτερα όταν η Fabienne ρωτά τον εραστή της, Jacques: «Είμαι ξεβρασμένος ως ηθοποιός» και στη συνέχεια τον σταματά λέγοντας «όχι, μην απαντάς, μπορεί να πεις την αλήθεια. ” Κρίνοντας από την άμεση αντίδρασή της, θα στοιχηματίσω ότι ο Ζακ επρόκειτο να της ρίξει λίγη από αυτή τη γυμνή αλήθεια, από το είδος που δεν διακινεί ποτέ. Ίσως η γυμνή αλήθεια να μην έχει ενδιαφέρον γιατί είναι πολύ αληθινή.

Τώρα διαθέσιμο σε επιλεγμένους κινηματογράφους, ψηφιακό και καλωδιακό VOD.

Συνιστάται

Εφιαλτική Αλέα
Εφιαλτική Αλέα

Υπνωτικό με την όλο και πιο τεταμένη αργή εξέλιξη της πλοκής και τη σαγηνευτική ατμόσφαιρά του, το Nightmare Alley παρασύρει τον θεατή με το αυτοκαταστροφικό του προβάδισμα.

Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί
Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί

Το ημερήσιο σύνολο των φορών που έχω χτυπήσει το σώμα μου από κάποιον ή παραλίγο να με χτυπήσει αυτοκίνητο μειώνεται σιγά σιγά καθώς οι μέρες μου στις Κάννες αυξάνονται. Το να είμαι στις Κάννες χρειάζεται κάποια προσαρμογή, αλλά τώρα νιώθω ότι μπορώ να επιδεικνύω τις γνώσεις μου για όλα τα πράγματα στις Κάννες. Έχω μάθει πολλά για αυτό το φεστιβάλ από τότε που έφτασα. Επιτέλους έμαθα το περίπλοκο σύστημα τάξης στις Κάννες που εκτίθεται μέσα από σήματα. Ξεκινά με ένα πάσο Cinephile, μετά Φεστιβάλ, μετά Marché και συνεχίζει με τα πολυπόθητα σήματα του Τύπου. Από αυτά το καλύτερο είναι το σήμα του λευκού τύπου που επιτρέπει την πρόσβαση σε ιδιωτικές προβολές και εισιτήρια για κάθε πρεμιέρα. Θα ήθελα να ανακαλέσω τη δήλωσή μου ότι οι Κάννες έχουν να κάνουν με το να περνάμε καλά. Η δουλειά που συμβαίνει σε αυτό το φεστιβάλ είναι αυτό που το κρατά γύρω. Η αγορά στο χαμηλότερο επίπεδο του Palais, όπου οι εταιρείες αγοράζουν και πωλούν ταινίες είναι πάντα απασχολημένη και με την πάροδο των ετών αρκετές ταινίες έχουν πωληθεί περίφημα για δείπνο ή μεσημεριανό γεύμα σε ένα από τα υπέροχα εστιατόρια του ξενοδοχείου.

Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun
Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun

Μια ταινία κατά συρροή δολοφόνων που διαδραματίζεται στο Ιράν, μια γαλλική σχολή υποκριτικής και μια ιστορία πατέρα-κόρης από τη Βρετανία έκαναν το ντεμπούτο τους στις φετινές Κάννες.

To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'
To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'

Μια συνέντευξη με τα κινηματογραφικά θέματα του νέου ντοκιμαντέρ «Βήμα» για το πάθος τους για το βήμα και την εκπαίδευση.

Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival
Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival

Συνέντευξη με τον Καλλιτεχνικό Διευθυντή του TIFF Cameron Bailey για το φετινό εικονικό φεστιβάλ.

Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters
Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters

Μια συνέντευξη με τον σκηνοθέτη και πρωταγωνιστή του The Clark Sisters: First Ladies of Gospel.