John and Molly Chester στο The Biggest Little Farm, Reconnecting with Nature Through Farming and more

Συνεντεύξεις

Ήταν πριν από οκτώ χρόνια όταν ο σεφ Μόλι Τσέστερ και τον κινηματογραφιστή σύζυγό της Τζον Τσέστερ αντάλλαξαν τη ζωή τους στο Λος Άντζελες με ένα άγονο αγρόκτημα έξω από την πόλη. Όλα ξεκίνησαν με τον Todd, έναν γλυκό αλλά νευρικό σκύλο διάσωσης που απλά δεν μπορούσε να προσαρμοστεί σε μια εκφοβιστική και περιορισμένη αστική ζωή. Έτσι, για να κρατήσουν την υπόσχεσή τους στο υιοθετημένο κατοικίδιο ζώο τους - ότι το δικό τους θα ήταν ένα για πάντα σπίτι γι 'αυτόν - οι Τσέστερ άφησαν πίσω τις ανέσεις των πλάσμάτων τους και μετακόμισαν στο Apricot Lane Farms, που βρίσκεται σε 200 στρέμματα άγονου εδάφους.

Σε σκηνοθεσία John Chester και με ένδοξη κινηματογραφία άγριας φύσης, το απίστευτα αναζωογονητικό 'The Biggest Little Farm' αφηγείται αυτό το οκταετές ταξίδι επαναφοράς της φάρμας στην ακμάζουσα ζωή μέσα από μια τεράστια φιλοσοφία και σχεδιασμό για τη βιοποικιλότητα. Η λέξη «έμπνευση» χρησιμοποιείται πολύ για τα ντοκιμαντέρ με ένα επείγον μήνυμα, αλλά το «The Biggest Little Farm» είναι αυτό που κερδίζει πραγματικά τη διάκριση. Η περιβαλλοντική ταινία - αναζωογονητικά θετική αντί για καταστροφή και κατήφεια - είναι ζωντανή απόδειξη της δύναμης της Μητέρας Φύσης να θεραπεύει και να αποκαθιστά τον εαυτό της μέσω συνεχούς φροντίδας και προσοχής και μια απόδειξη για το τι μπορούν να επιτύχουν οι αφοσιωμένοι σύντροφοι της ζωής που μοιράζονται τα ίδια ιδανικά.

Δεν ήταν καθόλου εύκολο για το ζευγάρι, ωστόσο, που είχε τεράστιο όραμα, όρεξη και ώθηση, αλλά δεν μπορούσε να μιλήσει για αγροτική εμπειρία. Το δίδυμο θυμήθηκε τις δυσκολίες που είχε να αντιμετωπίσει όταν κάθισα πρόσφατα με τον John Chester στη Νέα Υόρκη πριν από την ειδική προβολή του 'The Biggest Little Farm', με τη Molly Chester να συμμετέχει στο τηλέφωνο. Ως αγρότες, υπήρχε άφθονη αμηχανία που προκλήθηκε από την απειρία και μια ανείπωτη ποσότητα απώλειας. Ως παντρεμένο ζευγάρι, υπήρξαν κατανοητές καταστροφές μέσα από μια εν πολλοίς άγνωστη διαδικασία. Όμως οι Τσέστερς βγήκαν από όλα ακόμα πιο δυνατοί.

Ωστόσο, τα πρώτα χρόνια της αναζήτησής τους δεν ήξεραν ότι θα κατέληγαν με μια ταινία. Κι όμως, ο Τζον Τσέστερ γύριζε τη μετάβασή τους στη χώρα από την Ημέρα 1. «Ως σκηνοθέτης ντοκιμαντέρ, ξέρω ότι η λύπη είναι πολύ πιο οδυνηρή από τον χρόνο που χάθηκε για να γυρίσει αυτή τη στιγμή», εξηγεί τον λόγο για τον οποίο ηχογραφούσε από το ξεκίνημα σε συσκευές που περιελάμβαναν iPhone. Η ουσία της ταινίας βρήκε τη θέση του στην πέμπτη χρονιά. «Είδα την επιστροφή όλης αυτής της άγριας ζωής και των αρπακτικών ειδών εντόμων που τώρα καταπολεμούσαν τα παράσιτα, και προφανώς ολόκληρα τα φίδια και τα γεράκια της κόκκινης ουράς και τις λειτουργίες του κογιότ και των πασχαλίτσες», θυμάται. «Έτσι η πέμπτη χρονιά ήταν απλά βαθιά και αποφάσισα ότι θα έκανα σίγουρα μια ταινία μεγάλου μήκους».

Ήταν μια κοινή απόφαση των δυο σας, να κάνετε μια ταινία; Μόλυ, κοίταζες το υλικό και σκεφτόσουν και την ιστορία;

ΜΟΛΥ ΤΣΕΣΤΕΡ: Βασικά απλώς υποστήριξα τον σύντροφό μου στον κινηματογραφιστή Τζον. Απλώς είχε ένα όραμα και το έβλεπε και απλά ξέρω ότι πρέπει να ακολουθήσει αυτή την έμπνευση. Δεν είμαι κινηματογραφιστής. Θα έβλεπα περικοπές μόνο όταν ενδιαφερόταν να ακούσει την άποψή μου αλλά δεν την καθοδηγούσε με κανέναν τρόπο.

ΤΖΟΝ ΤΣΕΣΤΕΡ: Στην πραγματικότητα ήμουν πραγματικά αντίσταση στην ιδέα στην αρχή. Δεν ήθελα να με αναγκάσουν να φτιάξω κάτι που να ενέπνεε τους ανθρώπους που δεν ήταν αλήθεια. Στο πέμπτο έτος, ένιωσα πραγματικά σίγουρος ότι είχαμε κάτι να πούμε. Δεν ήμασταν έμπειροι αγρότες. δεν επρόκειτο να διδάξουμε τίποτα. Έπρεπε λοιπόν να είναι μια ταινία για την ανακάλυψη.

Πώς ήταν η διαδικασία εύρεσης της ταινίας ανάμεσα σε εσάς και τον μοντέρ σας Έιμι Όβερμπεκ ? Έπρεπε να σκάψεις μέσα από χρόνια και χρόνια πλάνα που πρέπει να ήταν σαν ένα παζλ.

JC: Υπάρχουν 90 terabyte πλάνα. Είναι πολλά πλάνα. Νομίζω ότι το νήμα προσπαθούσε πραγματικά να πει την ιστορία ενός οικοσυστήματος που ξυπνούσε και του κουτιού της Πανδώρας που κάπως γίνεται. Απελευθερώνει όλα αυτά τα προβλήματα που ταυτόχρονα υποτίθεται ότι είναι αυτές οι ιδεαλιστικές εκδοχές λύσης συνύπαρξης. Και μετά πρέπει να πάτε σε ένα πολύ βαθύτερο επίπεδο κατανόησης του πώς θα συνυπάρξετε με κάτι που στην πραγματικότητα δεν θέλει αρμονία με τον ιδεαλιστικό τρόπο.

Έτσι, πραγματικά προσπαθούσε να ακολουθήσει αυτές τις ιστορίες και να μην ασχοληθεί πολύ με τη Μόλι και εμένα, και πραγματικά να το κάνει με αυτό που βιώναμε σε αυτή τη διαδικασία. Θα μπορούσαμε να είχαμε κάνει την ταινία εντελώς για τη Μόλι και την προσωπική μου σχέση και πόσο δύσκολο ήταν αυτό. Υπήρξαν ταινίες όπως αυτή, αλλά δεν υπήρξε ποτέ κάποια που να αφηγείται την ιστορία από ό,τι νομίζω ότι μοιάζει με την οπτική γωνία του χορού της φύσης για συνύπαρξη με τους ανθρώπους.

Όμως, ενώ η ταινία δεν αφορά τον γάμο και τη σχέση σας, αποτυπώνει την έννοια της αγάπης. Απλώς νόμιζα ότι η ταινία είναι πραγματικά τόσο μαζικά ρομαντική με την έννοια ότι προφανώς έχετε μια συνεργασία μέσω της οποίας βλέπετε τα πράγματα κατάματα, συνεργάζεστε, εμπνέετε ο ένας τον άλλον δημιουργικά και διαφορετικά. Αυτό γίνεται μέσα στην ταινία.

JC: Αλήθεια, συμφωνώ.

Πρέπει να είστε πραγματικά περήφανοι για αυτό που φτιάξατε μαζί, όχι μόνο ως αγρότες αλλά και ως σύζυγοι.

MC: Αυτός ο προβληματισμός ήταν πραγματικά εκπληκτικός να δεις, γιατί είναι τόσο δύσκολο να περάσεις αυτό που περάσαμε και δεν το καταλαβαίνεις [εκείνη τη στιγμή]. Δεν ξέρεις ότι είσαι μια ιστορία όταν είσαι στη μέση της, δεν μπορείς να τη δεις. Και μετά, για να βάλεις έναν παραμυθά μπροστά σου, όλα τα κομμάτια αρχίζουν να έχουν νόημα και μπορείς να κοιτάξεις πίσω και να εκτιμήσεις τόσο τις διαφορές οπτικής γωνίας ή τον λόγο του αγώνα που φαντάζει τόσο μνημειώδης εκείνη την εποχή. Και είναι πολύ ταπεινό και θεραπευτικό να βλέπεις την ταινία. Ήταν πραγματικά υπέροχο πράγμα.

JC: Νομίζω ότι δεν είχα συνειδητοποιήσει τι είχαμε ζήσει ως ζευγάρι μέχρι να καθίσουμε σε αυτό το μοντάζ μετά το πρώτο πλήρες πέρασμα του cut. Ήταν εκείνη τη στιγμή που συνειδητοποίησα τι είχαμε κάνει ως ομάδα συζύγων και νομίζω ότι επιτέλους επιτρέψαμε και οι δύο στον εαυτό μας να αποδεχθεί ότι οι προκλήσεις που βιώναμε ήταν πραγματικές και ποτέ δεν δώσαμε στους εαυτούς μας τα εύσημα γι' αυτό. Και έθεσε κατά κάποιο τρόπο τις δυσκολίες σε προοπτική. Δεν ήταν ότι ήμασταν αδύναμοι. Δεν ήταν ότι ήμασταν ανόητοι με τα πράγματα. ήταν ότι αυτό με το οποίο είχαμε να κάνουμε ήταν απίστευτα δύσκολο.

MC: Το βλέπω πραγματικά ως μια ιστορία αγάπης, και γι' αυτό είναι υπέροχο να βλέπω όχι μόνο την ιστορία μεταξύ εμένα και του John, αλλά [και να βλέπω] την ιστορία αγάπης της γης. Μπορείτε να νιώσετε τη δική σας αγάπη για αυτό να περνά μέσα από αυτό. Ήταν πολύ όμορφο να δεις ότι αντανακλάται.

JC: Αλλά όπως και στις σχέσεις μας, είναι πολύ δύσκολο.

Ναι, η αγάπη είναι συνεχής δουλειά και φροντίδα. Και βλέπουμε πόσο δύσκολο ήταν στην ταινία. Ποια ήταν μερικά πράγματα που δεν καταφέραμε να δούμε; μερικές από τις πραγματικά δύσκολες εμπειρίες που έπρεπε να εξαλείψετε από την ταινία για λόγους ιστορίας;

JC: Είναι τόσοι πολλοί. Νομίζω ότι υπάρχουν πολλές απώλειες ζωών στη γεωργία. Αυτό είναι πραγματικά δύσκολο γιατί αυτές είναι σχέσεις που χτίζεις τόσο με ζώα όσο και με ανθρώπους, και νομίζω ότι υπήρχαν εκδοχές της ταινίας που έκοψα εκεί που νομίζω ότι ήταν πάρα πολύ. Εάν πρόκειται να δείξετε τόση απώλεια, με τον χρόνο που έχετε για να το δείξετε, πρέπει να εξισορροπηθεί με την αλήθεια. ότι η ομορφιά είναι και εκεί. Νιώθω πραγματικά περήφανος για τη δουλειά που κάναμε ο εκδότης και η ομάδα και εγώ για την ακλόνητη ωμή ειλικρίνειά του, που δεν φοβόμασταν τα δύσκολα πράγματα, οπότε νομίζω ότι αυτά τα πράγματα αντικατοπτρίστηκαν πραγματικά εκεί, αλλά υπήρχαν εκδόσεις όπου ήταν ακόμα πιο δύσκολο.

Και τότε αυτό που μάλλον δεν φαίνεται εκεί τόσο πολύ είναι αυτό που περάσαμε η Μόλι και εγώ κάθε βράδυ ως ζευγάρι, τσακώνοντας και οι δύο για κάτι για το οποίο δεν γνωρίζαμε πραγματικά τίποτα. Θα μπορούσε να είναι μια εντελώς άλλη ταινία. Έτσι, δεν υπήρχε ποτέ πραγματικά λύση στις διαφωνίες μας ή στον φόβο μας για κάτι, απλώς προσπαθούσαμε και οι δύο να το επιλύσουμε, και αυτό ήταν πολύ δύσκολο και πολύ βαθύ για εμάς. Μας άλλαξε σαν ζευγάρι. Σχεδόν μας έσπασε, και μάλλον μας έσπασε, και μετά μας έφερε ξανά κοντά με πολύ πιο ουσιαστικά δυνατό τρόπο. Σωστά, Μόλυ, 3.000 μίλια μακριά;

MC: Ναι, απολύτως. Νομίζω ότι αυτό είναι πέρα ​​για πέρα ​​αλήθεια. Τα πράγματα με τα οποία πρέπει να έρθετε πιο οικεία στη ζωή στη φάρμα, όπου είναι τόσο ακατέργαστο, αλλά ίσως πρέπει να το κάνετε μέχρι το τέλος, είναι τα νεύρα. Και μετά να κατανοήσουμε τα νεύρα ο ένας μέσα στον άλλον, να κατανοήσουμε τον φόβο ο ένας μέσα στον άλλον για να μπορέσετε να σχετιστείτε. Και μετά πραγματικά, υπάρχει η διαδικασία του πένθους. Άκουσα κάποιον να λέει μια φορά ότι το πιο σημαντικό πράγμα που μπορείτε να διδάξετε στο παιδί σας είναι πώς να θρηνεί, και πραγματικά πιστεύω ότι αυτό είναι κάτι με το οποίο απλώς αντιμετωπίζετε συνεχώς στην εξέλιξη της δημιουργίας γενικά, για οτιδήποτε δημιουργείτε, οπότε μπορεί σχετίζονται με τη ζωή οποιουδήποτε. Με τη γεωργία συγκεκριμένα, με τον όγκο του θανάτου που αντιμετωπίζεις, το να θρηνείς σημαίνει απελευθέρωση και να μπορείς να ξεκινήσεις και να ανανεώσεις. Μέχρι να γίνει πλήρως κατανοητή αυτή η διαδικασία, απλώς μεταφέρεται ως βαρύτητα και δεν μπορείτε να μεγαλώσετε σηκώνοντας τόσο μεγάλο βάρος.

JC: Νομίζω ότι αυτό που συνέβη για εμάς είναι ότι ήμασταν πολύ νέοι σε όλο αυτό το θέμα. Υπάρχει πάντα λίγη άμυνα γύρω από το γεγονός ότι είσαι νέος και δεν ξέρεις πώς να λύνεις προβλήματα, και έτσι σε κάποιο σημείο σπάζεσαι και εκεί εμφανίζεται η ταπεινοφροσύνη και η ευαλωτότητα: να μπορείς πραγματικά να ζητάς βοήθεια και να ξέρετε πότε είστε και οι δύο εντελώς εκτός ελέγχου και δεν έχετε τις λύσεις. Αλλά αυτό που νομίζω ότι ήταν πιο βαθύ ήταν η αμηχανία και το πώς μας αντιλαμβάνονταν οι άνθρωποι γύρω μας, όπως το πλήρωμά μας, και δεν ξέραμε πώς να λύσουμε ένα πρόβλημα. Η αμηχανία θα μας ανάγκαζε να διορθώσουμε κάτι πολύ γρήγορα.

Όταν αρχίσαμε να καταλαβαίνουμε ότι στην πραγματικότητα δεν επρόκειτο για ουσιαστικές λύσεις που θα διαρκούσαν πολύ, αρχίσαμε να συνειδητοποιούμε ότι έπρεπε να είμαστε σε θέση να περάσουμε μέσα από τον πόνο της αμηχανίας. Αυτό ήταν μέρος της διαδικασίας ταπεινότητας. Μας επέτρεψε να αφιερώσουμε χρόνο για να δούμε πιο βαθιά ένα πρόβλημα και να βρούμε μια λύση που στην πραγματικότητα συνυπήρχε δίπλα στη φύση με έναν πολύ πιο βαθύ και μακροχρόνιο τρόπο.

Ακούγεται λοιπόν σαν να παρακολουθείς υπομονετικά τη φύση και να παρατηρείς πώς πολλές όψεις της φύσης μιλάνε μεταξύ τους, μαθαίνεις κάπως μαθήματα από αυτό και μετά εφαρμόζεις στον εαυτό σου, τις λύσεις σου, τον γάμο σου και τον τρόπο που βλέπεις τη ζωή.

JC: Όσο πιο βαθιά κοιτάς τον τρόπο με τον οποίο τα πράγματα στη φύση λειτουργούν είτε με συμβιωτικό είτε με αμοιβαίο τρόπο, [τόσο περισσότερο συνειδητοποιείς] αντικατοπτρίζει την ανθρώπινη εμπειρία, και είναι πραγματικά ποιητικά βαθύ για μένα, και ειλικρινά αυτό ήταν να εγώ, το υποκείμενο, το θέμα όλης της ταινίας. Ήταν αυτή η αντανάκλαση των δικών μας εμπειριών που αντανακλάται βαθιά μέσα στον κρυμμένο ιστό της φύσης.

Ζείτε ως αγρότες σχεδόν μια δεκαετία τώρα. Μπορείτε να φανταστείτε ποτέ τον εαυτό σας να βρίσκεστε ξανά στην πόλη;

JC: Το μόνο πράγμα που θα πω είναι ότι μάλλον δεν θα ήθελα να επιστρέψω στην πόλη, αλλά όπου κι αν βρίσκομαι τώρα, ξέρω ότι βλέπω τα πράγματα πολύ πιο βαθιά. Παρακολουθούσα αυτά τα περιστέρια από αυτό το ξενοδοχείο [της Νέας Υόρκης] όπου μένω αυτή τη στιγμή, και έχω παρατηρήσει ότι πετούν τριγύρω και προσγειώνονται στα ίδια δύο περβάζια παραθύρων και τσακώνονται για αυτό. Για κάποιο λόγο υπάρχει κάτι σε αυτό. Ίσως έχει ζέστη εκεί ή [υπάρχει άλλος] λόγος, αλλά εγώ τα βλέπω όλα διαφορετικά. Νομίζω ότι αυτό είναι το ωραίο πράγμα - ανεξάρτητα από το πού βρίσκεστε, αυτή η εμπειρία δείχνει κατά κάποιο τρόπο έναν βαθύτερο τρόπο εξέτασης της αλληλοσυσχέτισης των πραγμάτων που έχουμε θεωρήσει δεδομένα.

MC: Ναι, καταλαβαίνω απόλυτα τι λέει ο John. Νομίζω ότι έχετε αυξήσει την παρουσία σας, την ικανότητά σας να παραμένετε παρόντες στο αγρόκτημά σας, οπότε το εφαρμόζετε όπου κι αν πάτε και αρχίζετε να βλέπετε τα δέντρα και τα λουλούδια και να κατανοείτε το οικοσύστημα και φέρνει ασφάλεια και γαλήνη όπου κι αν βρίσκεστε. Αλλά σίγουρα διαπιστώνω ότι είμαι περισσότερο αγροτικός άνθρωπος. Απολαμβάνω τον ρυθμό, τον τρόπο ζωής και τον χώρο και έχω βρει απλώς ένα χαρούμενο πνεύμα εδώ, οπότε δεν νομίζω ότι μάλλον θα επιστρέψω στην πόλη. Είναι ωραίο να είσαι αρκετά κοντά στο Λος Άντζελες ώστε να μπορείς να πηγαίνεις κάθε τόσο σε ένα καλό εστιατόριο αν το θέλεις, αλλά ακόμα και αυτό δεν συμβαίνει αρκετά.

Γιάννης; συγκρούστηκαν ποτέ οι ρόλοι σου ως αγρότης και ως σκηνοθέτης; Για παράδειγμα, όταν παρατηρείτε κάτι στο αγρόκτημα, το ένστικτό σας ως σκηνοθέτης μπορεί να είναι να το κινηματογραφήσετε. Αλλά ως αγρότης, ίσως χρειάζεται να αναλάβετε δράση.

JC: Δεν νιώθω ότι ώθησα ποτέ κάτι στη διαδικασία δημιουργίας ταινιών που δεν θα είχα κάνει ως αγρότης. Όπως το παράδειγμα του ορφανού αρνιού που πάλευε να βρει μια νέα μαμά. Θα το επέτρεπα ως αγρότης γιατί θέλω μια πιο ουσιαστική, πραγματική σύνδεση και αυτό το αρνί έχει την ικανότητα να βρει μια μαμά καλύτερη από εμένα. Ήταν περισσότερο ότι έκανα μόνος μου μοντάζ σε στιγμές που δεν ήθελα να μοιάζω σαν ηλίθιος, δεν ήθελα να φαίνομαι ότι δεν ήξερα τι έκανα και δεν επέτρεπα να γυριστούν ορισμένα πράγματα . Όταν συνειδητοποίησα ότι το έκανα αυτό, είπα, 'Ξέρεις τι; Αν σου πω ποτέ να σταματήσεις το γύρισμα, μην με ακούς, απλώς πήγαινε δέκα πόδια πίσω και δεν θα σου το πω ποτέ ξανά.' Έτσι, ανεξάρτητα από το τι λέω, το πλήρωμα άρχισε να το κάνει αυτό και συνειδητοποίησα ότι στην πραγματικότητα τότε αποτύπωνα πράγματα που κανονικά θα είχα σταματήσει.

Μια ερώτηση και για τους δυο σας: Έχετε παρατηρήσει μια πραγματική επιστροφή στη γη; Οι άνθρωποι μερικές φορές μιλούν γι 'αυτό σαν να είναι μια τάση, αλλά αναρωτιέμαι αν υπάρχει ένα πραγματικό κίνημα εκεί έξω - μπορεί να έχετε παρατηρήσει πράγματα, δουλεύοντας με ομάδες νέων από όλο τον κόσμο.

JC: Νομίζω ότι υπάρχει άγχος και χωρισμός. Εμείς ως κουλτούρα ανθρώπων προσπαθήσαμε να επανασυνδεθούμε, ακόμη και μέχρι τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, αλλά είναι μια έκδοση σύνδεσης που δεν λειτουργεί. Και νομίζω ότι οι άνθρωποι προσπαθούν να βρουν επαγγέλματα που έχουν νόημα και σκοπό. Νομίζω ότι αυτό που λαχταρούμε ως λαός είναι η κουλτούρα της επανασύνδεσης με τη φύση και της προσπάθειας να την κατανοήσουμε και νομίζω ότι αυτό συμβαίνει παγκοσμίως ή σε ολόκληρο τον πλανήτη. Υπάρχει κάτι που εμφανίζεται σε αυτές τις τελευταίες γενιές που πιστεύω ότι είναι πολύ πιο υπεύθυνο και το γνωρίζει.

MC: Σίγουρα το βλέπω στους νέους. Είναι πραγματικά υπέροχο να βλέπεις το πάθος τους. Ο ένας τομέας στον οποίο το βλέπω περισσότερο είναι ο τομέας των τροφίμων, [όπου βρίσκομαι] εδώ και πολύ καιρό. Πάντα έκανα το ίδιο στυλ φαγητού, το οποίο βασικά είναι η μεγιστοποίηση της διατροφής στην κουζίνα με διαφορετικές τεχνικές και μετά αφορά τον αγρότη και τις αλλαγές που κάνει με το χώμα. Μιλάω για αυτά τα πράγματα ή βάζω συνταγές ή κάνω πράγματα και μετά τους ενδιαφέρει. Φαίνεται ότι βλέπω αυτό το ενδιαφέρον να γίνεται όλο και πιο δυνατό και ισχυρότερο, σχεδόν σε σημείο που νομίζεις ότι βάζεις πράγματα εκεί έξω και είσαι σαν, 'α, δεν πρέπει να είναι τόσο υπέροχο' και μετά έρχεται πίσω γύρω και αυτή η ενέργεια αυξάνεται ξανά. Με κάνει να σκέφτομαι ότι υπάρχει κάποιο είδος αλλαγής εκεί έξω γιατί αυτό που πριν θα μπορούσε να είχε αγνοηθεί εντελώς φαίνεται τώρα.

Οι πυρκαγιές πλαισιώνουν αυτήν την ταινία. Αναρωτιέμαι πώς αντιμετωπίζετε τη συνεχή απειλή και τον τρόμο γι' αυτό.

JC: Έχουμε περάσει από πέντε πυρκαγιές που ήταν γύρω μας τα τελευταία δύο χρόνια. Το πρώτο ζευγάρι ήταν απίστευτα τρομακτικό, γιατί δεν καταλάβαμε τους κανόνες του αρραβώνα. Δεν καταλάβαμε τι μπορεί να συμβεί. Τώρα, αφού το περάσαμε και πώς φαίνεται η γεωργία μας σε σύγκριση με περιοχές που είτε κάηκαν σοβαρά είτε διέφυγαν με σχεδόν καθόλου προβλήματα, έχουμε καλύτερη εκτίμηση τουλάχιστον για το πού βρισκόμαστε. Είναι όλα άσχημα, αλλά δεν είναι τόσο τρομακτικά όσο κάποτε. Έχουμε ρυθμιστεί λίγο καλύτερα. Είναι κάτι απρόβλεπτο, αλλά ξέρουμε πού θα βάλουμε τα ζώα τώρα και τέτοια πράγματα. Το μόνο που μπορώ να πω είναι ότι είναι μόνο ένα από τα πολλά πράγματα που φαίνεται να εμφανίζονται κάθε χρόνο.

MC: Μου αρέσει πολύ που φαίνεται στην ταινία. Η πραγματικότητα είναι ότι είσαι ασφαλής αλλά κάπως δεν είσαι ασφαλής. Ναι, αντιμετωπίζουμε πυρκαγιές, αλλά όλοι παντού [ασχολούνται με κάτι.] Όλη η ύπαρξη είναι λίγο εύθραυστη, οπότε αν και δεν μου αρέσει να επηρεάζομαι από πυρκαγιές, δεν μου άρεσε επίσης να επηρεάζομαι από ανεμοστρόβιλους στην Ατλάντα ή οτιδήποτε άλλο είναι. Είναι δύσκολο, είναι σκληρό, φαίνεται να έρπει, είναι τρομακτικό αυτό που συνέβη, αλλά θέλω ακόμα να ζήσω εδώ.

Συνιστάται

Εφιαλτική Αλέα
Εφιαλτική Αλέα

Υπνωτικό με την όλο και πιο τεταμένη αργή εξέλιξη της πλοκής και τη σαγηνευτική ατμόσφαιρά του, το Nightmare Alley παρασύρει τον θεατή με το αυτοκαταστροφικό του προβάδισμα.

Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί
Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί

Το ημερήσιο σύνολο των φορών που έχω χτυπήσει το σώμα μου από κάποιον ή παραλίγο να με χτυπήσει αυτοκίνητο μειώνεται σιγά σιγά καθώς οι μέρες μου στις Κάννες αυξάνονται. Το να είμαι στις Κάννες χρειάζεται κάποια προσαρμογή, αλλά τώρα νιώθω ότι μπορώ να επιδεικνύω τις γνώσεις μου για όλα τα πράγματα στις Κάννες. Έχω μάθει πολλά για αυτό το φεστιβάλ από τότε που έφτασα. Επιτέλους έμαθα το περίπλοκο σύστημα τάξης στις Κάννες που εκτίθεται μέσα από σήματα. Ξεκινά με ένα πάσο Cinephile, μετά Φεστιβάλ, μετά Marché και συνεχίζει με τα πολυπόθητα σήματα του Τύπου. Από αυτά το καλύτερο είναι το σήμα του λευκού τύπου που επιτρέπει την πρόσβαση σε ιδιωτικές προβολές και εισιτήρια για κάθε πρεμιέρα. Θα ήθελα να ανακαλέσω τη δήλωσή μου ότι οι Κάννες έχουν να κάνουν με το να περνάμε καλά. Η δουλειά που συμβαίνει σε αυτό το φεστιβάλ είναι αυτό που το κρατά γύρω. Η αγορά στο χαμηλότερο επίπεδο του Palais, όπου οι εταιρείες αγοράζουν και πωλούν ταινίες είναι πάντα απασχολημένη και με την πάροδο των ετών αρκετές ταινίες έχουν πωληθεί περίφημα για δείπνο ή μεσημεριανό γεύμα σε ένα από τα υπέροχα εστιατόρια του ξενοδοχείου.

Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun
Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun

Μια ταινία κατά συρροή δολοφόνων που διαδραματίζεται στο Ιράν, μια γαλλική σχολή υποκριτικής και μια ιστορία πατέρα-κόρης από τη Βρετανία έκαναν το ντεμπούτο τους στις φετινές Κάννες.

To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'
To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'

Μια συνέντευξη με τα κινηματογραφικά θέματα του νέου ντοκιμαντέρ «Βήμα» για το πάθος τους για το βήμα και την εκπαίδευση.

Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival
Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival

Συνέντευξη με τον Καλλιτεχνικό Διευθυντή του TIFF Cameron Bailey για το φετινό εικονικό φεστιβάλ.

Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters
Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters

Μια συνέντευξη με τον σκηνοθέτη και πρωταγωνιστή του The Clark Sisters: First Ladies of Gospel.