John Lee Hancock και John Fusco στο The Highwaymen, Telling a Different Bonnie & Clyde Story και άλλα

Συνεντεύξεις

Σχεδόν όλοι μπορούν να σας πουν τα ονόματα, τουλάχιστον τα μικρά ονόματα, του διαβόητου ζευγαριού που λήστευε τράπεζες, καταστήματα και βενζινάδικα στις αρχές της δεκαετίας του 1930 μέχρι που δολοφονήθηκαν από τις αρχές επιβολής του νόμου. Η Bonnie και ο Clyde έχουν απαθανατιστεί σε ταινία μισή ντουζίνα φορές, συμπεριλαμβανομένου του Άρθουρ Πεν κλασική πρωταγωνίστρια Φέι Ντάναγουεϊ και Γουόρεν Μπίτι , και σε άλλα μέσα ενημέρωσης, πρόσφατα α Τέιλορ Σουίφτ τραγούδι και ένα επεισόδιο του 'Rap Battles of History'. Αλλά συγγραφέας Τζον Φούσκο και σκηνοθέτης Τζον Λι Ο Χάνκοκ πιστεύει ότι το επίκεντρο της ιστορίας πρέπει να είναι στους πρώην Τέξας Ρέιντζερς που τους εντόπισαν. Η νέα τους ταινία, ' Οι Αυτοκινητόδρομοι 'αστέρια Κέβιν Κόστνερ ως Frank Hamer και Γούντι Χάρελσον ως Maney Gault, με Κάθι Μπέιτς ως ο βομβιστικός κυβερνήτης του Τέξας Μα Φέργκιουσον.

Σε μια συνέντευξη με RogerEbert.com μίλησαν για το πώς οι δύο χαρακτήρες έρχονται σε αντίθεση και ισορροπούν μεταξύ τους και πώς οι ιστορικές ταινίες είναι πάντα περισσότερο μια αντανάκλαση της εποχής που γίνονται παρά της εποχής που απεικονίζουν.

Τζον Φούσκο, η ιδέα της αρρενωπότητας είναι θέμα σε πολλές από τις ταινίες σου, όπως το «Young Guns» και το « Κύριος .» Πώς περιγράφει αυτή η ταινία τι σημαίνει να είσαι άντρας;

ΤΖΟΝ ΦΟΥΣΚΟ: Δεν το θεωρώ τόσο ανδρισμό όσο το είδος του σκληρού ατομικού ήθους που βουίζει μέσα από το αμερικανικό γουέστερν. Πάντα με γοήτευε η αμερικανική Δύση και η Δυτική. Δεν έχουμε ένα Οδύσσεια ή ένα Ιλιάδα στην Αμερική, έτσι το αμερικανικό γουέστερν είναι κάτι σαν την ιστορία του αμερικάνικου χαρακτήρα. Επίσης με έχουν γοητεύσει χαρακτήρες που πέρασε ο καιρός.

Τζον Λι Χάνκοκ , θέλω να σας ρωτήσω για την όμορφα γυρισμένη σκηνή όπου οι άντρες κοιτάζουν μέσα από το σπίτι. Ήμουν τόσο εντυπωσιασμένος από την εικόνα όταν τους είδαμε να πλαισιώνονται από τον καθρέφτη στη συρταριέρα. Τι σημαίνει αυτή η σκηνή στο πλαίσιο της ταινίας;

JOHN LEE HANCOCK: Για μένα αυτό ήταν πάντα ένα ταξίδι αυτών των δύο ανδρών που ήταν δύο μισά του ίδιου προσώπου, με τον Maney να είναι η συνείδηση ​​των δύο. Και οι δύο ξέρουν αυτή τη δουλειά. Έχουν μια τρομερή δουλειά και ένα τρομερό δώρο, και ξέρουν τον φόρο που θα πάρει στην ψυχή τους επειδή το έχουν κάνει στο παρελθόν.

Ο Maney είναι περισσότερο ο τύπος που το φοράει στο μανίκι του και ο Frank είναι αυτός που το σπρώχνει προς τα κάτω, παρόλο που ελπίζουμε στο τέλος της ταινίας να καταλάβει ότι και τον ενοχλεί, αλλά το αντιμετωπίζει διαφορετικά. Έτσι, με αυτόν τον τρόπο σκέφτομαι στην προηγούμενη ερώτησή σας, ότι είναι μια εποχή αρρενωπότητας που έχει περάσει ως προς αυτό, και τι κουβαλάς και τι σπρώχνεις προς τα κάτω.

Αλλά το σπίτι έπρεπε πάντα να είναι—εννοώ πρώτα, ελπίζω, είναι ανατριχιαστικό και τρομακτικό και όλα αυτά, αλλά και να δείχνει τις δύο διαφορετικές πλευρές, ο Frank είναι ο τύπος που είναι πλήρως ερευνητής— κοιτάζει και κοιτάζει τα πιάτα στο τραπέζι, πόσα πιάτα και πόσοι άνθρωποι μένουν εδώ και τέτοια πράγματα.

Τζον Λι Χάνκοκ και Γούντι Χάρελσον

Ενώ ο Maney παρασύρεται στην ανθρώπινη πλευρά των πάντων. Σταματάει και βλέπει τη φωτογραφία δύο αδερφών που μοιάζουν με δίδυμες. Είναι ένα πολύ γρήγορο κόψιμο αλλά του τραβάει τα μάτια. Οι άνθρωποι και η ανθρωπότητα τον ενδιαφέρουν. Κοιτάζει τις κάλτσες και τις μπότες στο πάτωμα, ναι, με ερευνητικό τρόπο, αλλά ο τρόπος που μπορεί να καταλάβει το σπίτι είναι διαφορετικός από τον Frank. Και όταν ανεβαίνουν πάνω, έχουμε ήδη προσδιορίσει το γεγονός ότι λέει ότι δεν έχει πυροβολήσει ποτέ γυναίκα στο παρελθόν, και αυτό τον τρομάζει και αυτό είναι ήδη μια σκοτεινή δουλειά.

Αλλά νομίζω ότι όταν ανεβαίνει στον επάνω όροφο, και ήμουν προσεκτικά σχεδιασμένος με το DP, John Schwartzman , είπα, 'Εδώ είναι που θα περπατήσουν, εδώ είναι τι θα κάνουν και εδώ είναι αυτό που θέλω εδώ, γιατί εδώ θα πάει ο Μάνι και ο Φρανκ. Ο Φρανκ θα δει τα τσιγάρα με το κραγιόν πάνω τους. Ο Maney πηγαίνει εδώ στο μικρό συρταριέρα με φωτογραφίες από οικογένειες, και μικρά πινέλα και τέτοια πράγματα και κραγιόν.'

Ας τον κάνουμε όλο και πιο δύσκολο να πατήσει τη σκανδάλη στο τέλος. Και ο Γούντι πήδηξε ακριβώς πάνω από αυτό. Του είπα: «Πάρε ό,τι θέλεις ή κάνε ό,τι και το πρώτο πράγμα που έκανε ήταν να κοιτάξει την εικόνα και να την βάλει κάτω». Και μετά ήθελα επίσης να βεβαιωθώ ότι είχα τους δύο καθρέφτες που κινούνταν ώστε να μπορώ απλώς να παίξω ολόκληρη τη σκηνή.

Αλλά αφορά μόνο τις διαφορές στις προσωπικότητες, και φυσικά στο τέλος της σκηνής ο Maney συναντά μια βούρτσα μαλλιών και βγάζει λεπτές κόκκινες τρίχες από αυτήν, και μπορείτε να δείτε και αυτό τον προβληματίζει πολύ. Ακόμα και στο σημείο που βλέπεις τον Φρανκ, παρόλο που ο Φρανκ του δίνει την κόλαση όλο το ταξίδι, αυτή τη φορά λέει, «Είσαι καλά;»

Μπορείς να δεις ότι ανησυχεί, ο ένας φίλος για τον άλλον, όπως, «Τα αντέχεις γιατί ανησυχώ για σένα αυτή τη στιγμή». Και νομίζω ότι πρέπει να είναι και το κοινό.

Η απόφαση να δείξουμε μόνο ματιές της Μπόνι και του Κλάιντ σε όλη την ταινία, όχι τα πρόσωπά τους μέχρι το τέλος — ήταν αυτό στο σενάριο;

JLH: Ναι. Η ιδέα από το σενάριο που έγραψε ο John ήταν ότι κατά καιρούς συνομιλούμε με τη Bonnie και τον Clyde, αλλά ποτέ δεν τους κοιτάμε καλά. Και έτσι ο John και ο DP μου και εγώ είπαμε: «Βάλτε το σε στεροειδή - ας το κάνουμε σαν graphic novel. Ας κάνουμε τα χρώματα πραγματικά φωτεινά και παπαρούνα, ας κάνουμε τα κάδρα ενδιαφέροντα και ας κάνουμε το αυτοκίνητο λαμπερό και σέξι. Ας οικοδομήσουμε το γεγονός ότι αυτοί είναι δύο πολύ, πολύ, σέξι, επικίνδυνοι άνθρωποι που μας ελκύει.' Έτσι, την πρώτη φορά που βλέπετε τη Bonnie στο επίκεντρο, είναι απλώς το πόδι της με τα μικρά λευκά παπούτσια που βγαίνουν σε ένα λασπωμένο χωράφι. Και η σχεδιάστρια κοστουμιών μας Ντάνιελ Ορλάντι είπε, «Επιτέλους βρίσκω από κοντά τα ρούχα μου και είναι όλα λασπωμένα». Οπότε μπαίνει εκεί και το καθαρίζει ανάμεσα σε κάθε λήψη.

Τζον Λι Χάνκοκ και Κάθι Μπέιτς

Θέλω να μάθω περισσότερα για τον Ma Ferguson. Της αξίζει τη δική της ταινία.

JF: Ήταν ένας πραγματικός χαρακτήρας και τόσο γεμάτη καταπληκτικές γραμμές, καθώς έλεγα στην Κάθι [Μπέιτς] ότι κάποια στιγμή προσπαθούσαν να εισάγουν την ισπανική γλώσσα στα σχολικά συστήματα του Τέξας, και μπήκε και είπε: «Κοίτα. αν τα αγγλικά ήταν αρκετά καλά για τον Ιησού Χριστό, είναι αρκετά καλά για το Τέξας». Ήταν πολύχρωμη και φυσικά χτύπησε το κεφάλι με τον Χάμερ και τους παλιούς Τέξας Ρέιντζερς. Και πιστεύεται επίσης ότι ήταν στο πάρτι. Όπως είπε ο Frank στην ταινία, 'Γιατί δεν της έγραψαν απλώς μια επιταγή αντί για ένα jailbreak;' Επειδή έδωσε χάρη. Και έτσι δεν άρεσε στον Χάμερ, δεν ανεχόταν διεφθαρμένους πολιτικούς.

JLH: Όταν ο Pa Ferguson, ο σύζυγός της, ήταν κυβερνήτης, τον έστειλαν για υπεξαίρεση. Δεν μπήκε φυλακή, αλλά τον έδιωξαν από το γραφείο του. Και έτσι η Μαμά πήρε τη δουλειά. Και τότε υπήρχε ένας άλλος Κυβερνήτης στο ενδιάμεσο και αποφάσισε να θέσει υποψηφιότητα και ο Πα λέει, «Ναι, επιστρέψαμε». Και λέει «Μπα, το έχω αυτό τώρα, το χάλασες την πρώτη φορά, οπότε άσε με να το έχω μόνος μου τη δεύτερη φορά». Είναι αρκετά ο χαρακτήρας.

Μίλησα στην Κάθι για αυτό όταν κάναμε το «The Blind Side». Είπα, «Πρέπει να παίξεις τον Μα Φέργκιουσον», και εκείνη είπε, «Ποιος είναι ο Μα Φέργκιουσον;» και είπα, «Ο κυβερνήτης του Τέξας και μία από τις πρώτες γυναίκες κυβερνήτες». Και μετά πέρασαν τα χρόνια. Και η ταινία ανακοινώθηκε και λαμβάνω τηλέφωνο αμέσως από τον ατζέντη της Κάθι λέγοντας: «Της υποσχέθηκες αυτόν τον ρόλο» και λέω, «Ναι, το έκανα και θα φτάσω σε αυτήν την επόμενη εβδομάδα και έρχεται».

Ποιες ήταν μερικές από τις προκλήσεις της δεκαετίας του 1930 και τι ήταν σημαντικό να γίνει σωστά;

JLH: Έπρεπε να τραβήξουμε όσα περισσότερα μπορείτε στην κάμερα. Και μετά πρέπει να σβήσετε μετασχηματιστές, πύργους κυψελών και ρίγες στους δρόμους που απλά δεν υπήρχαν το 1934. Αλλά περισσότερο από όλα ήταν το casting. Έχουμε γίνει προς το καλύτερο μια διεθνής χώρα. Οι άνθρωποι μετακομίζουν σε διαφορετικές κοινότητες, άνθρωποι παντρεύτηκαν ανθρώπους από άλλα μέρη και όλοι αρχίζουμε να μοιάζουμε περισσότερο. Ψάχναμε λοιπόν για πρόσωπα εποχής από μια εποχή που δεν ήμασταν ακόμη τόσο ομοιογενείς. Όλα τα πρόσθετα ρίχνονται τοπικά. Αποβληθήκαμε από το Χιούστον, το Γουίλμινγκτον, τη Νέα Ορλεάνη, το Σρίβπορτ και το Ντάλας για τους μικρούς ρόλους ομιλίας και μετά βγήκαν όλοι από το Λος Άντζελες.

Γιατί η Bonnie και ο Clyde θαυμάστηκαν τόσο πολύ και γιατί έχουν γίνει τόσο λαμπερές διαρκείς φιγούρες;

JLH: Έκαναν μαρκάρισμα πριν γίνει το branding. Όταν δημοσιεύτηκε η φωτογραφία της Bonnie, ξεκίνησε μια τάση μόδας. Σήμερα θα είχαν περισσότερους ακόλουθους στο Instagram Κιμ Καρντάσιαν , και θα έβαζαν περισσότερα tweet από τον Πρόεδρό μας. Η Bonnie μάλιστα αναφέρθηκε στους ανθρώπους της Αμερικής ως κοινό της.

JF: Ο Clyde έγραψε ένα γράμμα στον Henry Ford λέγοντάς του ότι του αρέσει το αυτοκίνητό του. Ήταν νέοι εραστές που έτρεχαν έξω από την κοινωνία.

JLH: «Το κόλλησαν στον άνθρωπο που μου το κόλλησε και έτσι θα παραβλέψω το γεγονός ότι σκοτώνεις ανθρώπους».

JF: Ο κόσμος πρόβαλε αυτό το πράγμα του Ρομπέν των Δασών στη Μπόνι και στον Κλάιντ. Αλλά δεν το κολλούσαν πραγματικά στον άντρα. Το έπαιξαν και και οι δύο είχαν αυτή τη μικρή στριμμένη φαντασία ότι ήταν σαν σταρ του σινεμά με αληθινά όπλα.

Η εκδοχή της ιστορίας του Άρθουρ Πεν ήταν σε μεγάλο βαθμό της εποχής της, της δεκαετίας του 1960. Πώς είναι τώρα η έκδοση της εποχής μας;

JLH: Ναι, ένα ιστορικό κομμάτι λέει πάντα περισσότερα για την εποχή που φτιάχτηκε. Τώρα με αυτά τα λόγια, αυτό το σενάριο δεν άλλαξε. Θα μπορούσε λοιπόν να ήταν μια ταινία Κλίντον, ή ταινία Ομπάμα ή ταινία Τραμπ. Θα το δεις όμως μέσα από το φακό της ημέρας.

Συνιστάται

Εφιαλτική Αλέα
Εφιαλτική Αλέα

Υπνωτικό με την όλο και πιο τεταμένη αργή εξέλιξη της πλοκής και τη σαγηνευτική ατμόσφαιρά του, το Nightmare Alley παρασύρει τον θεατή με το αυτοκαταστροφικό του προβάδισμα.

Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί
Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί

Το ημερήσιο σύνολο των φορών που έχω χτυπήσει το σώμα μου από κάποιον ή παραλίγο να με χτυπήσει αυτοκίνητο μειώνεται σιγά σιγά καθώς οι μέρες μου στις Κάννες αυξάνονται. Το να είμαι στις Κάννες χρειάζεται κάποια προσαρμογή, αλλά τώρα νιώθω ότι μπορώ να επιδεικνύω τις γνώσεις μου για όλα τα πράγματα στις Κάννες. Έχω μάθει πολλά για αυτό το φεστιβάλ από τότε που έφτασα. Επιτέλους έμαθα το περίπλοκο σύστημα τάξης στις Κάννες που εκτίθεται μέσα από σήματα. Ξεκινά με ένα πάσο Cinephile, μετά Φεστιβάλ, μετά Marché και συνεχίζει με τα πολυπόθητα σήματα του Τύπου. Από αυτά το καλύτερο είναι το σήμα του λευκού τύπου που επιτρέπει την πρόσβαση σε ιδιωτικές προβολές και εισιτήρια για κάθε πρεμιέρα. Θα ήθελα να ανακαλέσω τη δήλωσή μου ότι οι Κάννες έχουν να κάνουν με το να περνάμε καλά. Η δουλειά που συμβαίνει σε αυτό το φεστιβάλ είναι αυτό που το κρατά γύρω. Η αγορά στο χαμηλότερο επίπεδο του Palais, όπου οι εταιρείες αγοράζουν και πωλούν ταινίες είναι πάντα απασχολημένη και με την πάροδο των ετών αρκετές ταινίες έχουν πωληθεί περίφημα για δείπνο ή μεσημεριανό γεύμα σε ένα από τα υπέροχα εστιατόρια του ξενοδοχείου.

Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun
Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun

Μια ταινία κατά συρροή δολοφόνων που διαδραματίζεται στο Ιράν, μια γαλλική σχολή υποκριτικής και μια ιστορία πατέρα-κόρης από τη Βρετανία έκαναν το ντεμπούτο τους στις φετινές Κάννες.

To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'
To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'

Μια συνέντευξη με τα κινηματογραφικά θέματα του νέου ντοκιμαντέρ «Βήμα» για το πάθος τους για το βήμα και την εκπαίδευση.

Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival
Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival

Συνέντευξη με τον Καλλιτεχνικό Διευθυντή του TIFF Cameron Bailey για το φετινό εικονικό φεστιβάλ.

Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters
Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters

Μια συνέντευξη με τον σκηνοθέτη και πρωταγωνιστή του The Clark Sisters: First Ladies of Gospel.