Lightening the Load: Miles Teller, Jason Hall & Adam Schumann στο 'Thank You For Your Service'

Συνεντεύξεις

Το 2014, ο σεναριογράφος Τζέισον Χολ έκανε τεράστιο θόρυβο στο Χόλιγουντ όταν έγραψε το σενάριο για την άκρως επιτυχημένη Κλιντ Ίστγουντ ταινία ' Αμερικανός ελεύθερος σκοπευτής », για τον πιο θανατηφόρο ελεύθερο σκοπευτή της χώρας μας, Κρις Κάιλ (προσαρμογή από τα απομνημονεύματα του Kyle). Για το σκηνοθετικό του ντεμπούτο, ο Χολ επιστρέφει στην αφήγηση για όσους έχουν υπηρετήσει στο στρατό, αλλά αυτή τη φορά επικεντρώνεται στα γρυλίσματα που δεν επέστρεψαν στο σπίτι με την ίδια φανφάρα, όπως ο λοχίας Adam Schumann (που υποδύεται Μάιλς Τέλερ ) και τους συναδέλφους του βετεράνους. Χρησιμοποιώντας τον δημοσιογραφικό λογαριασμό του David Finkel Σας ευχαριστούμε για την υπηρεσία σας Ως οδηγός της, η ταινία του Hall εξερευνά τη ζωή του Schumann και των συνομηλίκων του μετά την επιστροφή στο σπίτι και προσφέρει μια τρομακτική εικόνα του PTSD καθώς αυτοί οι άνδρες προσπαθούν να επανενταχθούν στην κοινωνία.

RogerEbert.com κάθισε με τον Teller, τον Hall και τον Schumann για να μιλήσει για την ταινία, τις σωστές ερωτήσεις που πρέπει να κάνουν οι κινηματογραφιστές όταν γυρίζουν μια ταινία όπως αυτή, πώς το 'Thank You For Your Service' παρείχε στον Schumann 'τη μεγαλύτερη θεραπευτική συνεδρία στον κόσμο' και πολλά άλλα.

Τζέισον και Μάιλς, όταν φτιάχνετε αυτήν την ταινία και προσπαθείτε να την κάνετε σωστά, ποιες είναι οι σωστές ερωτήσεις να κάνετε σε κάποιον σαν τον Άνταμ;

MILES TELLER: Αισθάνομαι ότι αυτό παρουσίαζε τις περισσότερες ερωτήσεις που θα έπρεπε να κάνω με έναν ρόλο, μόνο και μόνο επειδή δεν είχα εμπειρία με τον στρατό, και αυτό είναι κάτι που είναι απόλυτο μαύρο ή άσπρο, δεν υπάρχουν γκρίζα σημεία εκεί. Πρέπει να γνωρίζετε τα p και τα q και να τα έχετε όλα εμπεδωμένα. Για μένα, λοιπόν, όλα αυτά ήταν ιδανικά, και ο Αδάμ που ήταν στρατιώτης και ήταν στο πεζικό και ήταν ένα τέτοιο γρύλισμα, όλα αυτά βοήθησαν να προσδιοριστεί το άτομο που ήταν. Και μετά κοίτα, φίλε, προσπαθείς επίσης να καταπιαστείς και να καταλάβεις πράγματα που είναι αδιανόητα για εμάς ως πολίτες. Προσπαθείς να αντιμετωπίσεις τον πόλεμο. Και επίσης, ήμουν 29 ετών όταν τα κατάφερα και ο Άνταμ πότε έκανες την πρώτη σου ανάπτυξη;

ΑΝΤΑΜ ΣΟΥΜΑΝ: 21.

MT: 21, και ακόμη και τότε προσπαθεί να μετατοπίσει αυτόν τον φακό. Λοιπόν, είχα ένα σωρό ερωτήσεις, αλλά όσον αφορά το ποιες ερωτήσεις δεν ήταν από το τραπέζι ή που δεν θέλατε να κάνετε, έπρεπε να υπάρχει ένα επίπεδο οικειότητας όσον αφορά εμένα και το δικό μου… Θα αναφερθώ σε αυτόν ως χαρακτήρα ή θέμα μου σε εκείνο το σημείο, αλλά τώρα είναι καλός μου φίλος. Αλλά σε εκείνο το σημείο ήταν το θέμα που προσπαθούσα να απορροφήσω και να μελετήσω όσο περισσότερο μπορούσα, και έπρεπε να καταφέρω να το αποκτήσω… ναι, ήλπιζα ότι του άρεσε όταν με γνώρισε, επειδή είχα κάποια σκατά. έπρεπε να ρωτήσω και είχαμε μόνο 48 ώρες μαζί του. Και ευτυχώς, ο Άνταμ σε όλη τη διαδικασία, ήταν ένα ανοιχτό βιβλίο.

Α.Σ.: Γνωρίζοντας ότι είχαν δύο μέρες προσπαθώντας να καταλάβουν ποιος ήταν αυτός ο χαρακτήρας… τώρα μπορώ να μιλήσω γι' αυτό, αλλά στην αρχή δεν είχα ιδέα για μια ταινία ή ποια ήταν η διαδικασία τους ή τι περνούσαν για να μεταδώσουν ένα μήνυμα στην οθόνη για να το καταλάβουν όλοι.

JASON HALL: Η πραγματικότητα είναι επίσης ότι είχαμε και το βιβλίο. Ο Ντέιβιντ ακολούθησε τους πάντες για εννέα μήνες. Είχαμε μια Βίβλο για αυτό, και μετά ήταν να πάρουμε το χυμό του ποιος ήταν αυτός ο τύπος και την ουσία του ποιος είναι. Και νομίζω ότι για μένα, η πιο σημαντική ερώτηση, ειδικά όταν έχεις να κάνεις με μια βιογραφική ταινία χωρίς εισαγωγικά είναι, 'Τι είναι αυτό;' Αν κάνεις απλώς μια ταινία για τη ζωή κάποιου, δεν έχει νόημα. Αν με ακολουθούσες και έκανες μια ταινία για τη ζωή μου, δεν θα είχε κανένα νόημα. Δεν θα είχα ιδέα περί τίνος πρόκειται.

Μ.Τ.: Μια ταινία για τη ζωή σου; θα το παρακολουθουσα.

JH: [Στον Τέλερ] Νομίζω ότι πρέπει να αποκαλείς [τον Αδάμ] το «δείγμα» σου.

AS: Δεν είμαι δείγμα κοπράνων! [γέλια]

Μ.Τ.: Το «θέμα» μου… το «δείγμα» μου.

JH: Τι είναι αυτή η ταινία; Πρόκειται για την επιστροφή στο σπίτι, και η επιστροφή στο σπίτι δεν είναι αυτοί οι τύποι που επιστρέφουν στο σπίτι και την πόλη τους με μια παρέλαση, αλλά για τους ανθρώπους που επιστρέφουν στον εαυτό τους. Πώς βρίσκουμε τον τρόπο επιστροφής στον εαυτό μας; Αυτή είναι μια ιστορία τόσο παλιά όσο ο Οδυσσέας, όσο ο Όμηρος. Αποκαλύπτει και βρίσκει έναν τρόπο επιστροφής στον εαυτό του.

Jason, με αυτό και το 'American Sniper', πιστεύεις το ρητό ότι είναι αδύνατο να κάνεις μια αντιπολεμική ταινία; Παλεύεις με αυτό;

JH: Αν το σκέφτομαι αυτό και είναι αντιπολεμικό, τότε είναι μια πολιτική ταινία. Αυτό που προσπαθούσα να κάνω και στις δύο αυτές ταινίες ήταν να είμαι ειλικρινής στη φύση αυτών των ανθρώπων, στη φύση του Adam και του Solo και της Amanda και για να είμαι ειλικρινής, στο ['American Sniper'], για να είμαι ειλικρινής σε ποιον ο Chris Kyle ήταν και πώς έβλεπε τον κόσμο. Δεν ήταν να κάνω ένα σχόλιο για το ποιος ήταν ο Chris και πώς έβλεπε τον κόσμο, ήταν να αποκαλύψω αυτόν τον χαρακτήρα και πώς έβλεπε τον κόσμο και τι του κόστισε αυτή η άποψη. Και κοιτάξτε, πολλοί άνθρωποι το υιοθέτησαν αυτό, και όλα προήλθαν από αυτό Μάικλ Μουρ και το υπέροχο tweet του για τους ελεύθερους σκοπευτές. Το θυμάστε αυτό? «Ο παππούς μου σκοτώθηκε από ελεύθερο σκοπευτή στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο. Οι ελεύθεροι σκοπευτές είναι δειλοί». Και έτσι ξεκίνησε αυτή η πολιτική δίνη, και προφανώς ο Κλιντ [Ίστγουντ] έπαιξε σε αυτό και σε όλα.

MT: Κερδισμένος πόλεμος σε μεγάλη απόσταση και κοντινή απόσταση. Έτσι ακριβώς είναι…

JH: Αλλά προσεγγίζω αυτές τις ταινίες μέσω του χαρακτήρα, και έχω σχέση με αυτό και έχω κάνει πολλή μελέτη με τα κλασικά και διαπιστώνω ότι τα κλειδιά για την αλληγορική και τα κλειδιά για την αποκάλυψη ποιοι αυτοί οι χαρακτήρες είναι αρχέτυπα και πολλή δουλειά με ότι. Με ενδιαφέρουν οι χαρακτήρες, δεν με ενδιαφέρουν να κάνω μια πολιτική δήλωση.

Μάιλς, όταν το αναλάμβανες και έφτιαχνες τον χαρακτήρα σου, σκεφτόσουν μόνος σου την πολιτική;

Μ.Τ.: Οι άνθρωποι θα φέρουν τις πολιτικές τους απόψεις σε αυτό, και αυτή είναι ακριβώς η φύση του θηρίου, ό,τι κι αν κάνετε. Δεν ξέρω… Εννοώ, ως μέλος του κοινού που το βλέπει τώρα, δεν το βλέπω ως φιλοπόλεμο ή αντιπολεμικό, νομίζω ότι είναι απλώς—

AS: Είναι υπέρ του ανθρώπου.

MT: Ναι, και προφανώς ο J το πήρε στους ώμους του για να ρίξει λίγο φως σε αυτό, και είμαι απολύτως υπέρ αυτού και υπέρ αυτού. Και εκείνη τη στιγμή προσπαθώ απλώς να καταλάβω αυτόν τον τύπο για να μπορώ να πω την ιστορία του γιατί ξέρω πόσο εντυπωσιακή μπορεί να είναι η ιστορία του.

JH: Και σίγουρα όταν το τραβάτε, θυμάμαι ότι κάποιος μου έδινε σημειώσεις που ήταν όπως, 'Ας κάνουμε περισσότερη μάχη'. Και είπα, «Δεν πρόκειται για τη μάχη, πρόκειται για το άτομο και για το πώς βλέπουν τη μάχη». Δεν είναι απαραίτητο για την ιστορία… να το ανθίσει αυτό και να το απολαύσει και να το χήνα. Και όλοι θέλαμε να πούμε την ιστορία που ήταν απλώς απόλυτη και αληθινή και βάλαμε το κοινό στο μπροστινό κάθισμα για αυτό το ταξίδι για το τι είχε περάσει αυτός ο τύπος, την προσωπική του άποψη για όσα είχε περάσει με την ελπίδα ότι θα τους φέρει πιο κοντά κατανοώντας τι περνούν οι περισσότεροι βετεράνοι επιστρέφοντας στο σπίτι.

Με αυτό να είναι το πρώτο σας σκηνοθετικό έργο, είχα ακούσει Πωλ Χάγκις ότι ο Κλιντ Ίστγουντ δύσκολα άλλαξε» Μωρό εκατομμυρίων δολαρίων ' σενάριο όταν το προσάρμοσε, οπότε φαντάζομαι για το 'American Sniper' ήταν το ίδιο ...

JH: Ήταν σχεδόν εντελώς άθικτο.

… ήταν τόσο ενοχλητικό τότε να φύγεις από το Eastwood κάνοντας το ακριβές όραμά σου, αλλά μετά με τη δική σου ταινία έπρεπε να αντιμετωπίσεις τόσες πολλές νότες και ανθρώπους που προσπαθούν να την πουλήσουν;

Μ.Τ.: Θα ήταν στο πλατό όπως, 'Έχασες ένα 'το' εκεί!' «Συγγνώμη, είναι ακατάλληλο;» [γέλια]

JH: Εδώ είναι η πραγματικότητα. Ο Σπίλμπεργκ μου έδωσε αυτό το βιβλίο και εκείνη την εποχή ήθελε να κάνει την ταινία ο ίδιος. Αλλά η πρόθεσή του ήταν ξεκάθαρη, είπε: «Θέλω να κάνω περισσότερα για τους στρατιώτες». Ήμασταν στη διαδικασία να κάνουμε ' Σκοπευτής ελεύθερος μαζί και μου έδωσε αυτό το βιβλίο γνωρίζοντας ότι ο «Ελεύθερος σκοπευτής» δεν επρόκειτο να κάνει για τους στρατιώτες αυτό που ήλπιζε. Και τελικά τα παράτησε. Και η πρόθεσή του, και η πρόθεση με την οποία μας ώθησε όλους, έλεγε αυτή την ιστορία προς όφελος των ανθρώπων που την είχαν περάσει. Και άλλοι που μπορεί να κερδίσουν από την εμπειρία τους. Και αυτό ήταν, το να μου επιτραπεί να κάνω μια ταινία στούντιο για αυτό, για κάτι σημαντικό που έχει σημασία για πραγματικούς ανθρώπους που δεν επιστρέφουν στο σπίτι τους για να κερδίσουν δημοφιλή και να κλείσουν προσφορές ως το πιο θανατηφόρο οτιδήποτε στον πλανήτη.

Με το “Sniper” είχες την εξαίρεση.

JH: Ξέρετε, νομίζω ότι ο Malcolm Gladwell είπε ότι αν θέλετε την αληθινή ιστορία, μην πηγαίνετε στον ήρωα, πηγαίνετε στον τύπο στη μέση, πηγαίνετε στον τύπο στο έδαφος που δεν έχει τίποτα να χάσει λέγοντας την αλήθεια. Και έτσι, αυτή είναι η απόλυτη αλήθεια.

Α.Σ.: Δεν είχα τίποτα να κερδίσω ή να χάσω. Έκαναν εξαιρετική δουλειά και απλώς άνοιξαν αυτό το βιβλίο.

JH: Βρέθηκε σε ένα μέρος όπου ήταν σαν, 'Εδώ είμαι και εδώ είναι η ιστορία μου' και όταν διαβάζεις το βιβλίο, αυτό που καταλαβαίνεις είναι… επειδή το πρώτο βιβλίο, Οι Καλοί Στρατιώτες , είναι για όλα όσα έκανε στη μάχη. Και όλα αυτά είναι πολύ ηρωικά, και είναι σαν, «ουάου, αυτοί οι τύποι ήταν σε μια άθλια κατάσταση και αυτοπροσομοιάζονταν σαν ήρωες». Μετά διαβάζεις αυτό το βιβλίο και είναι σαν, «Ω, όλα όσα κάνει εδώ είναι πολύ πιο ηρωικά από οτιδήποτε του ζητήθηκε να κάνει εκεί», αποκαλύπτοντας τον εαυτό του, αφήνοντας αυτόν τον τύπο να τον ακολουθεί, αποκαλύπτοντας αδυναμία, αποκαλύπτοντας φόβο και η αιτία αυτού και το πώς κυματιζόταν στη ζωή του και κατέστρεφε όλα όσα νοιαζόταν και αγαπούσε. Αυτό είναι ηρωισμός.

Αυτό είναι μια διαχρονική γραμμή με την ταινία σου, Τζέισον, και τις ερμηνείες σου, Μάιλς, και τις εμπειρίες σου, Άνταμ. Σχετικά με το να είναι εντάξει για τους άνδρες να δείχνουν τις αδυναμίες τους. Ότι δεν είναι ελάττωμα. Και αναρωτιέμαι ποια είναι αυτή η σημασία για εσάς να βοηθήσετε να βγει αυτή η εικόνα εκεί έξω.

JH: Είναι το ψέμα της δυτικής μυθολογίας, είναι ο δυτικός αρρενωπός άνδρας, το οποίο αφορούσε πώς θα αντιμετωπίσουμε τα άγνωστα κακά της δύσης, τον σκοτεινό άγριο άνθρωπο; Η ιδέα της αρρενωπότητας ήταν να αντιμετωπίσεις τους Ινδιάνους, ήταν περίπου, Βγαίνεις εκεί έξω και είσαι δυνατός και γενναίος και αναλαμβάνεις αυτό το άγριο άγνωστο, γιατί δεν μπορούμε να το κάνουμε, και γύρνα και κρατάς το . Εκεί αναπτύχθηκε. Και μερικά από αυτά είναι ψέματα και έχουν προκαλέσει τεράστια ζημιά όλα αυτά τα χρόνια σε όλους αυτούς τους πολεμιστές που επέστρεψαν από αυτούς τους πολέμους, όπως ΟΧΙ ΟΧΙ ΟΧΙ. Το κρατάμε μέσα. Το κρατάμε μέσα . Και είναι σαν να αναρωτιόμαστε γιατί το ποσοστό αυτοκτονιών είναι υψηλό. Ή αναρωτιόμαστε γιατί είχαμε δεκαετίες και δεκαετίες και δεκαετίες πολεμιστών που δεν μιλούσαν γι' αυτό. Όταν οι άνθρωποι έρχονται κοντά μας μετά από αυτήν την ταινία και λένε, 'Ωχ, ο μπαμπάς μου πολέμησε εδώ, κλπ', λέω, 'Μιλάει ποτέ γι' αυτό;' Και λένε, «Όχι». Και έχω έναν παππού που δεν μίλησε γι' αυτό, έχω έναν θείο που δεν το μίλησε, έχω έναν αδερφό που δεν μίλησε γι' αυτό, και ήταν στην Καταιγίδα της Ερήμου.

Μ.Τ.: Μεγάλωσα σε μια όμορφη μικρή πόλη στη Φλόριντα και πολλοί φίλοι μου ήταν στρατιωτικοί. Ένας τύπος θα αναρτήσει μια πινακίδα που είδε στη γειτονιά του, «Ο βετεράνος της μάχης ζει εδώ, 4 Ιουλίου, μην κάνετε πυροτεχνήματα». Και αυτό απλώς υποκινεί όλα αυτά τα σκατά όπως: «Α, αυτό το μουνί μάλλον δεν σέρβιρε καν», «Πυροτεχνήματα; Grow a pair» και όλα αυτά τα σκατά. Και κάποιος θα πει: «Γεια σου φίλε, άφησέ τον ήσυχο, δεν ξέρεις τι πολέμησε». Και τότε κάποιος θα πει, «Ήμουν μαζί σου στον ίδιο αγώνα, δεν έκανες σκατά». Και γίνεται απλά απάντηση, απάντηση, απάντηση, και απλώς διαλύονται ο ένας τον άλλον. είναι ατυχές.

JH: Είναι δύσκολο να είσαι συναισθηματικά διαθέσιμος και να μπαίνεις σε πυροβολισμούς. Αυτή είναι η αλήθεια. Η δυαδικότητα του ανθρώπου, είναι δύσκολο να λειτουργήσουν και τα δύο, αυτή η ακραία γενναιότητα και αυτή η συναισθηματική διαθεσιμότητα και ευαλωτότητα. Μπορούν να υπάρχουν αυτά τα δύο πράγματα; Δεν γνωρίζω. Υπάρχουν σε σπάνια μορφή σε αυτόν τον τύπο σε μεγάλο βαθμό, και αυτό ήταν που όλοι ανταποκριθήκαμε και γαλβανίσαμε, ήταν αυτός ο τύπος που είχε το θάρρος να επιστρέψει και να μιλήσει γι' αυτό.

Μάιλς, έχεις συγκεκριμένο ενδιαφέρον να δείχνεις χαρακτήρες που αποκαλύπτουν έναν βαθύ πόνο; Ακόμα κι από τότε που ' Λαγούμι 'Έχετε υποδυθεί συναισθηματικούς χαρακτήρες ή σε' Μαστίγωμα Παίζετε έναν άλλο άντρα που προσπαθεί να είναι δυνατός, αλλά βιώνει ένα είδος συναισθηματικού γάντι.

Μ.Τ.: Πάντα σχετίζομαι με χαρακτήρες σε συναισθηματικό επίπεδο. Ξέρω ότι αν ένα σενάριο είναι κατάλληλο για μένα, είναι επειδή νιώθω κάτι κατά τη διάρκεια του. Μπορώ να το αναλύσω αργότερα, αλλά για μένα η εισαγωγή είναι το συναίσθημα. Και με τον Άνταμ και πολλούς από αυτούς τους τύπους, έχω ακούσει την αναλογία ότι είναι πάπιες. Είναι δροσερά στην επιφάνεια, αλλά από κάτω απλώς κάνουν κουπί, κουπί, κουπί και προσπαθούν να παραμείνουν στην επιφάνεια. Είσαι τυχερός ως ηθοποιός αν σου δοθούν αυτές οι ευκαιρίες, γιατί όταν είσαι πρώτος στην επιχείρηση προσπαθείς να πετύχεις οτιδήποτε, και είναι σπάνιο να βρεις έναν χαρακτήρα στα 20 σου όπου πραγματικά έχεις να κάνεις με κάποιους βαρείς πράγματα. Και αυτό το μέρος προσέφερε… Χρειαζόμουν όσο περισσότερο χρόνο μπορούσα για να προσπαθήσω να σχετιστώ και να το κάνω αυτό ειλικρινές.

Όταν είστε στο πλατό, πώς το κρατάτε συναισθηματικά ειλικρινές; Επιδιώκετε συγκεκριμένες ιδέες ή απλώς το νιώθετε;

Μ.Τ.: Είναι σαν να έχεις τον τύπο που ήταν, τον τύπο που έγινε, τον τύπο που είναι τώρα. Αλλά ακόμα καταλαβαίνω ποιος ήμουν, και σχεδόν το καταλαβαίνω καθώς προχωράς.

Α: Ναι, επειδή δεν με έπαιξες απλώς ως στρατιώτη, με έπαιξες ως σύζυγο, ως πατέρα, ως φίλο, ως κάποιον τραυματισμένο. Ήταν απίστευτο.

Μ.Τ.: Και οι εγκέφαλοί τους, είναι διαφορετικοί όταν επιστρέφουν. Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν μπορούν να θυμηθούν όπως, «Φίλε, μπορούσα να κάθομαι εδώ και να είμαι τόσο χαλαρός και τώρα είμαι πολύ μπερδεμένος».

JH: Οι ίδιες οι δεξιότητες που βοήθησαν τον Adam να επιβιώσει στη μάχη γίνονται επιβλαβείς για την επιβίωσή του στο σπίτι και για τον τρόπο ζωής του να ζει μια ευτυχισμένη γόνιμη, παραγωγική ζωή. Επειδή τα πράγματα που τον έκαναν να επιβιώσει είναι τα πράγματα που ξεσηκώνονται από τους ήχους και τα αξιοθέατα, και αυτά τα πράγματα… ξέρετε, αλλάζουν βιολογικά, οπότε επιστρέφεις και είσαι βιολογικά διαφορετικός από ό,τι όταν έφυγες. Θα περάσει επίσης, αυτό θα περάσει από το DNA και τη ζωή του. Είναι βιολογικά διαφορετικός, οι πολεμιστές επιστρέφουν βιολογικά διαφορετικοί. Νομίζω ότι αυτό είναι κάτι που δεν καταλαβαίνουμε και ακούγεται σαν παράξενη επιστήμη-

AS: Είναι τόσο αληθινό όσο γίνεται.

JH: Το είχα ακούσει πολλές φορές και μετά μίλησα με τον επικεφαλής γιατρό στο VA. Και είπε, «Οι πολεμιστές είναι βιολογικά διαφορετικοί. Μπορείτε να πάρετε κάποιον στη θεραπεία και μπορούμε να δείξουμε μέσω σαρώσεων εγκεφάλου πώς αλλάζει ο εγκέφαλός του μετά από αρκετές συνεδρίες θεραπείας. Μπορείτε να κάνετε το ίδιο πράγμα για τους πολεμιστές και να τους φέρετε πίσω και να δείξετε πώς έχει αλλάξει ο εγκέφαλός τους». Έχουν κολλήσει αυτές τις αναμνήσεις στην αμυγδαλή και χρωματίζει—

Μ.Τ.: Πες αυτή τη φράση ξανά.

JH: Αυτές οι αναμνήσεις έχουν φουσκώσει στην αμυγδαλή. Και …

Μ.Τ.: Ω, πάμε. [γέλια]

ΟΠΩΣ ΚΑΙ: Ο μυελός… προμήκης!

JH: Η αμυγδαλή είναι το μέρος του εγκεφάλου που δίνει σε κάθε μνήμη τη γεύση της. Έτσι, κάθε ανάμνηση που έχουν χρωματίζεται από … έχει αυτή τη ουλή από τραύμα.

Άνταμ, πώς βοηθάει η παρακολούθηση αυτής της ταινίας τη δική σου θεραπευτική διαδικασία;

Α.Σ.: Θεέ μου, όλα σχετικά με αυτό είναι θεραπευτικά. Φαίνεται ότι ο Finkel μίλησε μαζί μας και έγραψε Καλοί Στρατιώτες και μετά πέρασε εννέα μήνες καθισμένος στο πίσω κάθισμα του αυτοκινήτου μου, εξαφανιζόμενος στις γωνίες του σπιτιού μου ή καθισμένος στα βράχια πίσω μου ψαρεύοντας και το έκανε πραγματικά. Και μετά για να επανέλθω σε αυτό, και όσο περισσότερο μιλούσα γι' αυτό και τόσο περισσότερο ανακαλούσα… Έχω δει την πρόοδό μου σε όλο αυτό το θέμα. Όλο αυτό, ακόμα κι αν δεν συμβεί τίποτα, έχω κάνει την καλύτερη συνεδρία θεραπείας της ζωής μου τα τελευταία χρόνια, απλώς μπορώ να συνεργαστώ με αυτούς τους τύπους και να το πετάξω εκεί έξω. Πετάω σκατά από το μπουλούκι μου, ελαφρύνω το φορτίο, να το πω έτσι.

JH: Και νομίζω ότι τον παρακολουθώ, τον γνωρίζω εδώ και τρεισήμισι χρόνια και γνωρίζω όλους αυτούς τους τύπους και μετά τους φέρνω ξανά μαζί για να δουν αυτήν την ταινία. Τους πήγαμε όλους στο LA. Πρώτα απ 'όλα, το παρακολουθείς και αυτό που συνειδητοποιείς είναι ότι το παρακολουθείς με την Amanda Doster, που δεν ήταν ποτέ σε εκείνη την κηδεία, και αυτό βγαίνει από μέσα της. Και παρακολουθείτε δίπλα στον Solo, ο οποίος είχε τη χειρότερη μέρα της ζωής του όταν γκρέμισε αυτό το διαμέρισμα, και το ξαναζεί αυτό και μοιάζει ακριβώς με το διαμέρισμά του, φροντίσαμε, και το μυαλό του έχει φουσκώσει τελείως. Και το κάνεις με τον Έμορι και βγαίνουν από αυτό και αυτό που συνέβη ήταν ότι όλοι στέκονταν χωριστά και επεξεργάζονταν. Και περπάτησα και άρχισα να μιλάω σε όλους και συνέχισαν να αναφέρουν «όμορφο», «αυτό ήταν όμορφο». Και το δουλεύουν, και σιγά-σιγά συνήλθε κάπως και ήταν σαν να υπήρχε μια αναγνώριση του, 'Εντάξει, το κάναμε αυτό, και όλες οι ιστορίες μας έχουν συγκεντρωθεί για να σημαίνουν κάτι'. Και ήταν επίσης εκτός από αυτούς τώρα, ήταν κάτι που μπορούσαμε να εξετάσουμε ως κοινό και να ρίξουμε μια ματιά σε αυτό και να πούμε, «Α, αυτή ήταν η ζωή μου, και αυτά τα γεγονότα που έζησα έχουν πραγματικά κάποιο νόημα τώρα». Το οποίο πηγαίνει πίσω σε αυτό που έλεγα στην αρχή, που είναι «Τι σημαίνει; Περί τίνος πρόκειται?' Οι ιστορίες τους, δεν είναι συχνά ότι οι άνθρωποι μπορούν να ανατρέξουν στη ζωή τους όσο τη ζουν ακόμα, ενώ ακόμα περπατούν και να δουν ότι είχε κάποιο νόημα. Και έτσι, το να συμμετάσχετε σε κάτι που δώσαμε νόημα στις ζωές αυτών των ανθρώπων, σε αυτούς τους ανθρώπους που ήταν στη μέση και που επέστρεψαν και που υπέφεραν και που ανήκουν στην τάξη των εργατών πολεμιστών, και να έχετε κάνει κάτι που έδωσε νόημα στη ζωή τους είναι μια τεράστια χαρά για όλους μας.

MT: Ψημένο στην αμυγδαλή…

ΟΠΩΣ ΚΑΙ: Ο μυελός… προμήκης!

Συνιστάται

NYFF 2018: Divide and Conquer, What You Gonna Do When the World's In Fire;, Film Noir Revivals
NYFF 2018: Divide and Conquer, What You Gonna Do When the World's In Fire;, Film Noir Revivals

Μια αποστολή από το Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Νέας Υόρκης για δύο ντοκιμαντέρ και δύο αναβιώσεις κλασικών φιλμ νουάρ.

Το Dark Physical του Apple TV+ δεν είναι σίγουρα κωμωδία, αλλά αξίζει τον χρόνο σας
Το Dark Physical του Apple TV+ δεν είναι σίγουρα κωμωδία, αλλά αξίζει τον χρόνο σας

Μια κριτική για το Physical του Apple TV+, με πρωταγωνίστρια τη Rose Byrne.

'Θεόδωρε! Σάιμον! ALLLLvinnn!'
'Θεόδωρε! Σάιμον! ALLLLvinnn!'

Το πιο εκπληκτικό θέαμα στο 'Alvin and the Chipmunks' δεν είναι τρεις τραγουδιστές τσιπουνκ. Όχι, είναι μια έκπληξη που αποθηκεύτηκε για τους τίτλους κλεισίματος, όπου βλέπουμε τα εξώφυλλα όλων των Alvin & άλμπουμ και CD της εταιρείας. Έχασα το κομμάτι μου μετά τα 10. Μου είναι αδιανόητο ότι κάποιος θα ήθελε να ακούσει ένα ολόκληρο άλμπουμ από αυτές τις τσιριχτές φωνές, πόσο μάλλον 10. 'The Chipmunk Song', ίσως, για τη φευγαλέα καινοτομία του. Αλλά «Μόνο εσύ»;

Sundance 2019: David Crosby: Remember My Name, Marianne & Leonard: Words of Love, Love Antosha
Sundance 2019: David Crosby: Remember My Name, Marianne & Leonard: Words of Love, Love Antosha

Σε τρία βιο-έγγραφα από το Sundance για τον David Crosby, τον Leonard Cohen και τον Anton Yelchin.

Για την αγάπη του: σημειώσεις για την παρακμή του Entertainment Weekly, την απόλυση του Owen Gleiberman και το συνεχιζόμενο τέλος μιας εποχής
Για την αγάπη του: σημειώσεις για την παρακμή του Entertainment Weekly, την απόλυση του Owen Gleiberman και το συνεχιζόμενο τέλος μιας εποχής

Η απόλυση του Όουεν Γκλάιμπερμαν από τον κύριο κριτικό κινηματογράφου του Entertainment Weekly - μέρος μιας τελετουργικής αιμοληψίας των υπαλλήλων του περιοδικού - σηματοδοτεί το τέλος μιας εποχής.