Μετά τα μεσάνυχτα

Κριτικές

Τροφοδοτείται από

Όταν ο Χανκ ( Τζέρεμι Γκάρντνερ ) δεν κοιτάζει τριγύρω με μια ανήσυχη λάμψη, πάντα σε κατάσταση κυνηγιού, ονειρεύεται την κοπέλα του την Άμπι ( Brea Grant ). Οι αναμνήσεις του Χανκ, φωτεινές και ηλιόλουστες, παρουσιάζουν την Άμπι ως μια τρυφερή, αστεία σύντροφο—ακόμη πιο οδυνηρή δεδομένου ότι αυτή τη στιγμή λείπει. Με ένα μόνο σημείωμα, έχει εξαφανιστεί από το σπίτι της οικογένειας που μοιράζονταν κατά τη διάρκεια της δεκαετούς σχέσης τους. Υπάρχει επίσης ένα τέρας που επιτίθεται στο σπίτι τη νύχτα, αναγκάζοντας τον Χανκ να κοιμηθεί στην πόρτα με κυνηγετικό όπλο στο χέρι, αλλά αυτό το άγχος δεν είναι τόσο βαθύ όσο ο πόνος που νιώθει όταν η Άμπι σηκώθηκε και έφυγε.

Σε σενάριο Gardner, ο οποίος συν-σκηνοθέτησε μαζί Χριστιανή Στέλλα , Το 'Μετά τα μεσάνυχτα' διοχετεύει αυτήν την κατάσταση του μυαλού για μισή ταινία και μπορεί να είναι σχετικά στενή. Το χρονοδιάγραμμα είναι γεμάτο με μερικούς περίεργους μονόλογους από τον κακόβουλο, όχι και τόσο χρήσιμο φίλο του Γουέιντ ( Χένρι Ζεμπρόφσκι ), που πίνει από το χαλάκι στο μπαρ του Hank, και μια εμφάνιση από Τζάστιν Μπένσον ως ντεμοντέ αστυνομικός και αδερφός της Άμπι. Η ταινία είναι σχεδόν τόσο περήφανη για την τερατώδη μεταφορά της που δεν την εμβαθύνει. Αντίθετα, είναι περισσότερες εικόνες της Άμπι, αντιπαρατιθέμενες με τη βρώμικη ασπίδα του Χανκ. Και παρά την προοδευτική φυσική φθορά που προέρχεται από την απόδοση των beat του Gardner, όπως κάθε φορά που εμφανίζεται το τέρας, το 'After Midnight' φαίνεται να είναι περιορισμένο και να παραμένει έτσι. Στη χειρότερη περίπτωση, κινδυνεύει να χάσει τον θεατή με τα ρηχά βουρκωμένα και άσκοπα χτυπήματα του τέρατος του Χανκ τη νύχτα.

Αλλά αυτό δεν είναι το τελευταίο που βλέπουμε για την Άμπι, μια λεπτομέρεια που μοιράζομαι για να μείνετε και εσείς στην ταινία. Εμφανίζεται ξανά σαν από το πουθενά στα μισά του δρόμου, και λίγο μετά τα δύο ξεκαθαρίζουν τα πράγματα σχετικά με την εξαφάνισή της. Η σκηνή εκτυλίσσεται με αυτούς να περιμένουν το τέρας, για 13 λεπτά, να κάθονται στην πόρτα την παραμονή των 34ων γενεθλίων της. Είναι ένα καλογραμμένο, συναισθηματικά έντονο βολέ των διαφορετικών παραπόνων τους, των μικροεπιθέσεων που πιστεύει ότι μπορεί να κρατήσει δίκαια πάνω της, και των μελαγχολικών διευκρινίσεων που απαντά για τα δικά της θέλω με τη μεγάλη εικόνα της ζωής της, ιδέες που είχε προηγουμένως κοιτάξει στο παρελθόν. Αυτός ακόμη παλεύει να την κοιτάξει στα μάτια όταν του μιλάει για σοβαρές ιδέες για ένα μέλλον, για να ζήσει ίσως κάπου αλλού από τη μέση του πουθενά. Αυτό το κεντρικό στοιχείο δημιουργεί μια πλήρη εικόνα του τι πραγματικά συνέβαινε στην αποκλίνουσα, δεκαετή σχέση τους. είναι ολόκληρη η ταινία χωρίς να χρειάζεται τέρας. Είναι απλώς αυτές οι ερμηνείες από σάρκα και οστά και μια κάμερα που πολύ, πολύ αργά σπρώχνει μέσα τους—η πιο απαλή αλλά αποτελεσματική πινελιά που έχει η δημιουργία ταινιών για να μας κάνει να δώσουμε προσοχή σε κάτι που σκηνοθετείται σαν εξαιρετικό θέατρο.

Αυτό είναι το πρώτο απόσπασμα στο οποίο επένδυσα βαθιά στο 'Μετά τα μεσάνυχτα' και κάνει τις σκηνές πριν από αυτό ελαφρώς πιο αξιόλογες ως δημιουργία ανυποψίαστων προσδοκιών. Για όλες τις ρόδινες αναδρομές του Χανκ, αυτός είναι ο έλεγχος της πραγματικότητας. Και για όλους τους τρόπους με τους οποίους το μοντάζ του Γκάρντνερ και της Στέλλα αποτινάσσει απότομα τον Χανκ από τις ονειροπολήσεις του, ενώ η μισή ταινία της είναι σε ένα παιχνίδι αναμονής τεράτων, αυτή είναι η μακροχρόνια σκληρή ματιά. Η ταινία εξελίσσεται με αυτή τη σκηνή, με τρόπο που μόνο επιδέξιοι αφηγητές θα μπορούσαν να καταφέρουν, και η εφευρετικότητα των σκηνοθετών Gardner και Stella κάνει τα συναισθήματα ακόμα πιο έντονα σε αυτό που θα ακολουθήσει.

Για να μάθετε τι να κάνετε με αυτά τα αυξημένα συναισθήματα, το 'Μετά τα μεσάνυχτα' μπορεί στη συνέχεια να αποτύχει. Ο Γκάρντνερ και η Στέλλα μπορούν να βασιστούν στο να αναπαριστούν απλώς τους πόνους μιας διαλυμένης σχέσης, αλλά η Άμπι εξακολουθεί να νιώθει ότι είναι περισσότερο αντικείμενο του βλέμματος του Χανκ ή ότι είναι ο αποδέκτης του απλοποιημένου βλέμματος της. Δεν είναι τρισδιάστατος χαρακτήρας, παρόλο που την υποδύεται ο Γκραντ, ο οποίος αποδεικνύει εδώ (και με το σενάριό της για το ' 12ωρη βάρδια 'και το επερχόμενο ' Τυχερός ') ότι έχει μια εκτεταμένη δραματική φαντασία. Αντί να είναι απλώς η κοπέλα που έχει φύγει, η Άμπι γίνεται η κοπέλα που μπορεί να ξυπνήσει τον άντρα-παιδί από την ακινησία του, ο οποίος είναι ένας υπερβολικά αφηγηματικός τρόπος να απευθυνθείς σε ένα πιο περίπλοκο τέρας μέσα σε κάποιον όπως ο Χανκ.

Αλλά εδώ είναι μια ιστορία τέρατος με ένα συναρπαστικό δόλωμα και διακόπτη, του οποίου η καρδιά αιμορραγεί αργά σαν ' Μπλέ Βαλεντίνος .» Εάν τα συναισθήματα δεν σας χτυπούν, εάν οι συζητήσεις δεν μοιάζουν με προηγούμενα σταυροδρόμια που έχετε αντιμετωπίσει με έναν μακροχρόνιο σύντροφο, τουλάχιστον η φιλοδοξία πίσω από αυτά θα συμβεί. Και οι τελευταίες σκηνές είναι δυνατές, με ένα θεμιτό, νικηφόρο τράνταγμα. Η ισορροπία που επιτυγχάνει το 'Μετά τα μεσάνυχτα' μεταξύ μιας ιστορίας με δύο χέρια και μιας ιστορίας τέρατος δικαιολογεί μια εμφάνιση το Σαββατοκύριακο του Αγίου Βαλεντίνου και ίσως ακόμη και μια τρομακτική συζήτηση.

Τώρα παίζει στο Shudder.

Συνιστάται

Εφιαλτική Αλέα
Εφιαλτική Αλέα

Υπνωτικό με την όλο και πιο τεταμένη αργή εξέλιξη της πλοκής και τη σαγηνευτική ατμόσφαιρά του, το Nightmare Alley παρασύρει τον θεατή με το αυτοκαταστροφικό του προβάδισμα.

Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί
Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί

Το ημερήσιο σύνολο των φορών που έχω χτυπήσει το σώμα μου από κάποιον ή παραλίγο να με χτυπήσει αυτοκίνητο μειώνεται σιγά σιγά καθώς οι μέρες μου στις Κάννες αυξάνονται. Το να είμαι στις Κάννες χρειάζεται κάποια προσαρμογή, αλλά τώρα νιώθω ότι μπορώ να επιδεικνύω τις γνώσεις μου για όλα τα πράγματα στις Κάννες. Έχω μάθει πολλά για αυτό το φεστιβάλ από τότε που έφτασα. Επιτέλους έμαθα το περίπλοκο σύστημα τάξης στις Κάννες που εκτίθεται μέσα από σήματα. Ξεκινά με ένα πάσο Cinephile, μετά Φεστιβάλ, μετά Marché και συνεχίζει με τα πολυπόθητα σήματα του Τύπου. Από αυτά το καλύτερο είναι το σήμα του λευκού τύπου που επιτρέπει την πρόσβαση σε ιδιωτικές προβολές και εισιτήρια για κάθε πρεμιέρα. Θα ήθελα να ανακαλέσω τη δήλωσή μου ότι οι Κάννες έχουν να κάνουν με το να περνάμε καλά. Η δουλειά που συμβαίνει σε αυτό το φεστιβάλ είναι αυτό που το κρατά γύρω. Η αγορά στο χαμηλότερο επίπεδο του Palais, όπου οι εταιρείες αγοράζουν και πωλούν ταινίες είναι πάντα απασχολημένη και με την πάροδο των ετών αρκετές ταινίες έχουν πωληθεί περίφημα για δείπνο ή μεσημεριανό γεύμα σε ένα από τα υπέροχα εστιατόρια του ξενοδοχείου.

Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun
Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun

Μια ταινία κατά συρροή δολοφόνων που διαδραματίζεται στο Ιράν, μια γαλλική σχολή υποκριτικής και μια ιστορία πατέρα-κόρης από τη Βρετανία έκαναν το ντεμπούτο τους στις φετινές Κάννες.

To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'
To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'

Μια συνέντευξη με τα κινηματογραφικά θέματα του νέου ντοκιμαντέρ «Βήμα» για το πάθος τους για το βήμα και την εκπαίδευση.

Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival
Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival

Συνέντευξη με τον Καλλιτεχνικό Διευθυντή του TIFF Cameron Bailey για το φετινό εικονικό φεστιβάλ.

Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters
Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters

Μια συνέντευξη με τον σκηνοθέτη και πρωταγωνιστή του The Clark Sisters: First Ladies of Gospel.