Όλοι είναι εξωγήινοι όταν είσαι ερωτευμένος: Τζον Κάμερον Μίτσελ για το Πώς να μιλάς με κορίτσια στα πάρτι

Συνεντεύξεις

Neil Gaiman διήγημα του Πώς να μιλήσετε με κορίτσια σε πάρτι είναι περίπου τρία έφηβα αγόρια της δεκαετίας του 1970 που αγαπούν το πανκ. Ξέρουν τόσο λίγα για τα κορίτσια που όταν περιπλανώνται σε λάθος πάρτι και μπερδεύονται με εξωγήινους που μοιάζουν με ανθρωποειδή, δύσκολα μπορούν να κάνουν τη διαφορά. Ο Gaiman παρήγαγε την ταινία βασισμένη στην ιστορία, με σενάριο του Philippa Goslett και σκηνοθέτης Τζον Κάμερον Μίτσελ (' Η Hedwig and the Angry Inch », « Λαγούμι ”) και μια σημαντική παράσταση από τον Tony-winner Άλεξ Σαρπ στον πρώτο του ρόλο στον κινηματογράφο. Σε μια συνέντευξη με RogerEbert.com , ο Μίτσελ μίλησε για το πανκ τη δεκαετία του '70 και τώρα και αυτό που του είπε ο Γκέιμαν ήταν ο πιο σημαντικός στόχος του για την ταινία.

Μου άρεσε η σκηνή του πάρτι σου στο ' Shortbus », και πραγματικά το ξεπέρασες αυτή τη φορά. Μιλήστε μου για τη φαντασία και τη δημιουργία του πάρτι για αυτήν την ταινία.

Είναι δύο υποκουλτούρες, οι πανκ και οι εξωγήινοι. δύο φυλές που είναι ξένες ανακατεύονται ξαφνικά. Δεν φαίνεται να έχουν πολλά κοινά, αλλά φυσικά η αγάπη γεφυρώνει αυτό το χάσμα με τον κλασικό τρόπο του Ρωμαίου και της Ιουλιέτας και ο πιο επαναστάτης από τους εξωγήινους τρέχει με τους πιο πράους από τους πανκ και τότε ξεκινά η ιστορία μας. Τα άλλα δύο αγόρια έχουν τις δικές τους υποπλοκές, φυσικά, επίσης.

Για τα κοστούμια, είχαμε την ευλογία να έχουμε το μεγάλο Σάντι Πάουελ που γνώρισα κοινωνικά και που έχει κερδίσει τρία Όσκαρ και του οποίου ήταν η πρώτη ταινία Ντέρεκ Τζάρμαν . Έτσι, αυτό ήταν σαν μια επιστροφή στη φόρμα για εκείνη, πίσω στο low budget βρετανικό πανκ. Είπα ότι σκεφτόμουν εξωγήινους από τη δεκαετία του εβδομήντα, τσάκρα με χρωματικούς συνδυασμούς. Είπε «λάτεξ, λατέξ, λατέξ» και είπα, «Το λατρεύω, το λατρεύω, το λατρεύω». Σκεφτήκαμε μπάντες όπως οι Rezillos, ένα σκωτσέζικο ποπ-πανκ συγκρότημα που είχε μια διαστημική εποχή και μια σχεδιάστρια ονόματι Pam Hogg που είχε μεγάλη επιρροή εκείνη την εποχή. Το punk επιστρέφει επίσης στη δεκαετία του '60 με το νέο κύμα όπως ο Gary Numan και ο Divo. Τα γεωμετρικά πράγματα και τα χρώματα υπαγορεύτηκαν από τα τσάκρα, έτσι που την έβαλαν πραγματικά στο δρόμο της και απλά την άφησα να φύγει.

Ποιος είναι ο ορισμός σας για το πανκ και γιατί έχει νόημα για αυτά τα αγόρια;

Μου αρέσει το γεγονός ότι Ελ Φάνινγκ Ο εξωγήινος χαρακτήρας του συνεχίζει να ρωτά τι είναι το πανκ και δεν παίρνει ποτέ απάντηση. Δεν θα ήταν πανκ αν μπορούσατε να το ορίσετε πλήρως. Είναι σαν αισχρότητα. το ξέρεις όταν το βλέπεις. Υπάρχουν ορισμένα χαρακτηριστικά που συνδέονται γενικά με το πανκ: υποψία αυθεντίας, επίγνωση της καταπίεσης και προσπάθεια καταπολέμησης της. Φυσικά αυτό είναι λίγο οξύμωρο. Κάποιος θα πληγωθεί αν σπάσετε. Ο Punk αμφισβητεί επίσης την κατάσταση των πραγμάτων, είναι καχύποπτος για τα πράγματα μόνο και μόνο επειδή έτσι γίνονταν πάντα.

Αυτός δεν είναι κυριολεκτικά ο ορισμός του να είσαι έφηβος;

Τον τελευταίο καιρό νιώθω ότι για πολλούς νέους, τουλάχιστον ας πούμε τους millennials, υπάρχει μια τόσο περίεργη καταιγίδα της 11ης Σεπτεμβρίου που ακολουθείται από οικονομική κατάρρευση, ακολουθούμενη από κορεσμό στο Διαδίκτυο και στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης που χρησιμεύει για να καταπνίξει τη νεανική εξέγερση. Όλα τους παρέλυσαν στη σκέψη ότι τίποτα δεν μπορεί πραγματικά να αλλάξει. Πρώτα απ 'όλα, ήταν τρομοκρατία, μετά ήταν ένα οικονομικό χαλί που τραβήχτηκε από κάτω τους, βγαίνοντας από το κολέγιο, δεν είχα δουλειά, ξαφνικά νιώθεις γέρος επειδή έχεις ένα δάνειο 0.000 ή τουλάχιστον .000 και μετά το Διαδίκτυο που δίνει έχετε ένα ψεύτικο συναίσθημα ολοκλήρωσης επειδή το κάνετε φερμουάρ, αλλά δεν κάνετε πολλά για αυτό. Φυσικά μερικοί άνθρωποι το χρησιμοποιούν σίγουρα ως ένα πολύ καλό εργαλείο, αλλά για πολλούς ανθρώπους είναι απλώς ένα ισοδύναμο με τις χάντρες ανησυχίας, απλώς για έλεγχο, έλεγχο, έλεγχο και ανάρτηση, ανάρτηση, ανάρτηση και selfie, selfie, selfie. Αυτό είναι το χειρότερο παράδειγμα, φυσικά, και υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που το χρησιμοποιούν ως εργαλείο με καλό τρόπο, αλλά μπορεί να χρησιμεύσει για να κάνει τους νέους να μην είναι απαραίτητα η πρωτοπορία οποιασδήποτε αλλαγής τα τελευταία 15 χρόνια. Μπορεί να υπάρχει εξέγερση, αλλά δεν είναι κατευθυνόμενη εξέγερση με κανέναν τρόπο.

Δεν υπάρχει πλέον δυνατή μαζική μετακίνηση λόγω της ψηφιακής κουλτούρας. Το τελευταίο πραγματικό μουσικό κίνημα ήταν το grunge. Μετά από αυτό, τα πάντα εξατμίστηκαν. σε φέτες και σε κύβους. Το πορνό κόπηκε και κόπηκε σε κύβους για το φετίχ που είχατε και τα αγόρια είναι κορεσμένα με πορνό πριν κάνουν σεξ. Έτσι, όταν κάνουν σεξ, το μιμούνται αντί απλώς να το κάνουν ή να το δοκιμάζουν και τα κορίτσια απλώς το ακολουθούν και μετά κάνουν σεξουαλικά τον εαυτό τους είτε το θέλουν είτε όχι επειδή αυτό είναι το νόμισμα. Είναι μια απομίμηση πορνό και δεν αισθάνθηκε sui generis, αισθάνθηκε γρήγορα εμπορευματοποιημένη. Ακόμη και το σεξουαλικό πάνω ή κάτω έγινε ένα καπιταλιστικό πράγμα που πρέπει να είσαι αν είσαι στο Grindr και ήταν σημαντικό να αποφασίσεις ώστε να μπορείς να παρουσιάσεις στον εαυτό σου όλα αυτά που οι άνθρωποι συνήθιζαν να μαθαίνουν ο ένας για τον άλλον όταν γνώριζαν ο ένας τον άλλον καθιερώθηκε μπροστά. Έτσι, όλα άρχισαν να γίνονται ποσοτικοποιήσιμα και να πωλούνται.

Ο καπιταλισμός το κάνει αυτό, αλλά τώρα γίνεται με πολύ αποτελεσματικό τρόπο λόγω των ψηφιακών μέσων, έτσι ώστε να μειώνεται ο νέος που βρίσκεται στην πρωτοπορία της πραγματικής αλλαγής σε αντίθεση με την επιφανειακή εξέγερση. Οι ηλικιωμένοι φοβήθηκαν ότι τα πράγματα αλλάζουν έγιναν πανκ και ψήφισαν τον Τραμπ και τον καλωσορίζουν σπάζοντας όλη την παράδοση. Δεν τους νοιάζει πια που είναι ανίκανος. Το βλέπουν να καίγεται. Δεν πίστευαν ότι δεν επρόκειτο να είναι διεφθαρμένος και ή ότι θα στραγγίσει το βάλτο. Μόλις είδαν κάποιον να μπαίνει εκεί σαν ένα παιδί να έχει τα χειριστήρια. Είναι σαν, 'Αυτό που έχει συμβεί μέχρι στιγμής είναι χάλια, οπότε μπορεί επίσης να το κάνει αυτό να πετάξει έναν πίθηκο στη θέση του οδηγού', και μερικοί από αυτούς εξακολουθούν να το απολαμβάνουν. είναι κάπως ανόητοι πανκ σε αντίθεση με κάθε επικεντρωμένο πανκ.

Το νέο πιθανό είδος πανκ που μπορώ να δω να έρχεται είναι σαν τους έφηβους του Parkland. Αυτά είναι τα post-millennials. Φτάνουν στο γυμνάσιο με τον Τραμπ στην εξουσία και δεν μπορούν να το πιστέψουν και πυροβολούνται και υπάρχει ένα πράγμα που μπορούν να κάνουν, ίσως να σταματήσουν την NRA. Αυτό είναι ένα θέμα που πιστεύω ότι θα είναι η αρχή.

Νομίζω ότι το πανκ αλλάζει για κάθε εποχή, αλλά το ξέρουμε όταν το βλέπουμε και συνήθως είναι να συνθλίψουμε πράγματα ώστε να αναπτυχθούν νέα πράγματα.

Παραγωγός αυτής της ταινίας ο Neil Gaiman. Τι είπε ότι ήταν σημαντικό για εκείνον;

Ήθελε να βεβαιωθεί ότι δεν θα γινόταν άλλη μια γίγαντας του διαστημικού γίγαντα, διογκωμένης οικονομικής ταινίας ειδικών εφέ. Όσο υψηλότερος είναι ο προϋπολογισμός, τόσο πιο χαζή πρέπει να είναι η ιστορία, επειδή πρέπει να παίξετε σε όλες τις αγορές, συμπεριλαμβανομένης της Κίνας, η οποία δεν επιτρέπει την πολιτισμική ιδιαιτερότητα ή ένα queer στοιχείο. Το ισοπεδώνει, αυτό που έγινε η Marvel και όλο το Χόλιγουντ. Είπε, «Απλώς δεν θέλω να πάει προς αυτή την κατεύθυνση, θέλω να μείνει στη Γη και να είναι μια μέρα στη ζωή».

Ο μουσικός αριθμός ειδικών εφέ έχει μια αναλογική αίσθηση της δεκαετίας του '70.

Το σκέφτομαι περισσότερο ως μια μουσική στιγμή κινουμένων σχεδίων παρά ως ειδικά εφέ. Ήταν ο John Bair που σχεδίασε την περούκα που αναπηδά στο 'Hedwig' και επίσης έκανε το animation στο 'Shortbus'. Ήταν λίγο εμπνευσμένο από το 'Liquid Sky' επειδή θέλαμε μια εμφάνιση της δεκαετίας του '70 και του '80 σχετικά με το animation με αυτό το ελαφρώς cheesy βασικό χρώμα. Κατά κάποιο τρόπο, όλες οι ταινίες μου είναι της δεκαετίας του '70 μεσάνυχτα ταινίες με καρδιά. Θέλω να έχουν πολύ καρδιά. Αυτός ο μουσικός αριθμός κινουμένων σχεδίων ήταν ακριβώς όπως μου είπαν οι καλόγριες στο σχολείο. αν χορεύεις πολύ μένεις έγκυος. Άρα είναι μια πανκ ροκ σύλληψη. Γονιμοποιούν κατά κάποιο τρόπο ο ένας τον άλλον στο μυαλό τους, στο διάστημα, στα όνειρά τους, σε ένα είδος όξινου πανκ ροκ τραγουδιού.

Πες μου για την επιλογή του Alex Sharp στον πρώτο του κινηματογραφικό ρόλο.

Έκανα μια αναζήτηση στο Ηνωμένο Βασίλειο και δεν μπόρεσα να βρω την Enn. Βρήκα πολύ καλούς ηθοποιούς, αλλά δεν μπορούσα να βρω κανέναν που να είχε μια τέλεια μίξη κάποιου που θα μπορούσε να είναι ένα από τα αγόρια, αλλά θα μπορούσε να είναι παρθένο, θα μπορούσε να είναι ένας έξυπνος τύπος, αλλά θα μπορούσε επίσης να είναι συνεσταλμένος και να δείχνει τη σωστή ηλικία και να κάνει σωστά το βρετανικό. Ήμουν σε μια εκδήλωση Tony Awards τη χρονιά που κερδίσαμε και οι δύο τον Tony και τον κοίταξα και είπα: 'Jesus Christ, αυτός είναι ο Enn!' Ήταν τρομοκρατημένος, αλλά του έμαθα όλα όσα ξέρει για τον κινηματογράφο και λέει ότι έχει χαλάσει τώρα.

Ποια κατεύθυνση του δώσατε που βρήκε ιδιαίτερα χρήσιμη;

Είπα, «Σταμάτα να σκέφτεσαι το σώμα σου. απλά δώστε στον εαυτό σας μια εικόνα στο κεφάλι σας και το σώμα θα ακολουθήσει».

Τα αγόρια της ταινίας σας είναι και άπειρα και πανκ και έτσι τα πάντα είναι εξίσου καινούργια γι 'αυτούς, κάτι που τους κάνει αναζωογονητικά ανοιχτόμυαλους. Τείνουν υπέρ οτιδήποτε παραβαίνει τους κανόνες.

Είναι επίσης λίγο βρετανική ιδέα, και προφανώς είναι λίγο παραμύθι. Στη δεκαετία του εβδομήντα, όλα ήταν πιο αποδεκτά, έτσι δεν είναι; Δεν είχαμε το Διαδίκτυο για να ελέγξουμε τα πάντα, οπότε όταν είδαν κάτι περίεργο, όλοι είπαν 'Λοιπόν, υποθέτω ότι αυτό κάνουν'. Είναι πολύ γενναίο πράγμα να συνεχίζεις και να το αποδέχεσαι. Όχι ότι στην πραγματικότητα θα είσαι ανεκτικός με αυτό, αλλά σαν να το συνεχίζεις. Το αστείο φυσικά από το διήγημα είναι ότι όταν έχεις να κάνεις με κάποιον ότι σε έλκεται σεξουαλικά ό,τι βγαίνει από το στόμα του είναι κατά κάποιο τρόπο αποδεκτό. Αν τα αγόρια αποδίδουν οτιδήποτε είναι περίεργο στο ότι είναι κορίτσια ή είναι Αμερικανοί ή είναι σε μια λατρεία και αυτό μπορεί να το εξηγήσει, τότε καλώς. Είναι έφηβοι και όλοι είναι εξωγήινοι όταν είσαι ερωτευμένος.

Συνιστάται

Εφιαλτική Αλέα
Εφιαλτική Αλέα

Υπνωτικό με την όλο και πιο τεταμένη αργή εξέλιξη της πλοκής και τη σαγηνευτική ατμόσφαιρά του, το Nightmare Alley παρασύρει τον θεατή με το αυτοκαταστροφικό του προβάδισμα.

Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί
Ένας ψεύτικος παπαράτσι, πολλές ταινίες, αστείες ιστορίες και περπατάω στο κόκκινο χαλί

Το ημερήσιο σύνολο των φορών που έχω χτυπήσει το σώμα μου από κάποιον ή παραλίγο να με χτυπήσει αυτοκίνητο μειώνεται σιγά σιγά καθώς οι μέρες μου στις Κάννες αυξάνονται. Το να είμαι στις Κάννες χρειάζεται κάποια προσαρμογή, αλλά τώρα νιώθω ότι μπορώ να επιδεικνύω τις γνώσεις μου για όλα τα πράγματα στις Κάννες. Έχω μάθει πολλά για αυτό το φεστιβάλ από τότε που έφτασα. Επιτέλους έμαθα το περίπλοκο σύστημα τάξης στις Κάννες που εκτίθεται μέσα από σήματα. Ξεκινά με ένα πάσο Cinephile, μετά Φεστιβάλ, μετά Marché και συνεχίζει με τα πολυπόθητα σήματα του Τύπου. Από αυτά το καλύτερο είναι το σήμα του λευκού τύπου που επιτρέπει την πρόσβαση σε ιδιωτικές προβολές και εισιτήρια για κάθε πρεμιέρα. Θα ήθελα να ανακαλέσω τη δήλωσή μου ότι οι Κάννες έχουν να κάνουν με το να περνάμε καλά. Η δουλειά που συμβαίνει σε αυτό το φεστιβάλ είναι αυτό που το κρατά γύρω. Η αγορά στο χαμηλότερο επίπεδο του Palais, όπου οι εταιρείες αγοράζουν και πωλούν ταινίες είναι πάντα απασχολημένη και με την πάροδο των ετών αρκετές ταινίες έχουν πωληθεί περίφημα για δείπνο ή μεσημεριανό γεύμα σε ένα από τα υπέροχα εστιατόρια του ξενοδοχείου.

Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun
Κάννες 2022: Holy Spider, Forever Young, Aftersun

Μια ταινία κατά συρροή δολοφόνων που διαδραματίζεται στο Ιράν, μια γαλλική σχολή υποκριτικής και μια ιστορία πατέρα-κόρης από τη Βρετανία έκαναν το ντεμπούτο τους στις φετινές Κάννες.

To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'
To Know Us is to Love Us: Συνεντεύξεις με τις Real-Life Wonder Women του 'Step'

Μια συνέντευξη με τα κινηματογραφικά θέματα του νέου ντοκιμαντέρ «Βήμα» για το πάθος τους για το βήμα και την εκπαίδευση.

Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival
Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του TIFF Cameron Bailey συλλογίζεται το φετινό Virtual Festival

Συνέντευξη με τον Καλλιτεχνικό Διευθυντή του TIFF Cameron Bailey για το φετινό εικονικό φεστιβάλ.

Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters
Transcendent in Its Reach: Christine Swanson και Aunjanue Ellis στο The Clark Sisters

Μια συνέντευξη με τον σκηνοθέτη και πρωταγωνιστή του The Clark Sisters: First Ladies of Gospel.